Der majestätische
Bildnachweis: Der Majestätische: Ralph NelsonDer majestätische
Typ C+- Film
- Romantik
Im Der majestätische , Jim Carrey spielt Peter Appleton, einen Drehbuchautor im Hollywood von 1951, der daran gewöhnt ist, dass seine Drehbücher von spießigen Produzenten heruntergespielt werden. Aber Appleton wird durch eine Anklage des House Un-American Activities Committee so zunichte gemacht, dass er Mitglied einer kommunistischen Organisation im College war – allein die (falsche) Anschuldigung kostet ihn seinen Job und die Zuneigung seiner Freundin –, dass er sich betrinkt, seinen abstürzt Auto und wird ohnmächtig. Und als er wieder zu sich kommt, ohne sich zu erinnern, wer er ist, ist er in Lawson, Kalifornien, einer kleinen Stadt, die die Zeit vergessen hat, nicht weit entfernt von Frank Capras Bedford Falls.
Die Stadtbewohner erinnern sich jedoch an ihn: Sie glauben, dass er Luke Trimble heißt, dass er der Kriegshelden-Sohn des alten Harry Trimble (Martin Landau) ist, der seit über neun Jahren vermisst wird, und dass er in Adele Stanton (Laurie Holden) verliebt ist. Tochter des örtlichen Arztes (David Ogden Stiers). Und vielleicht ist er es. Vielleicht ist dieser geliebte Luke genau das, was seine Nachbarn aus ihm machen wollen, ein guter Kerl, der mit seinem Vater das alte Kino in der Stadt – das Majestic – wiedereröffnet und so seinen Nachbarn erlaubt, wieder im Dunkeln zu träumen.
Es gibt so viele schmerzhaft ernste Themen in diesem seltsamen und langen Film des verdammten Regisseurs Frank Darabont ( Die grüne Meile ), so viele kaputte Elemente aus anderen, größeren, früheren Filmen (einschließlich aller von Capra und einiger von Preston Sturges) in dem unverschämt rhetorischen Drehbuch von Darabont-Kumpel Michael Sloane, dass es leicht ist, sich vor der unverhohlenen Wiederverwendung und hartnäckigen Rechtschaffenheit des Films zu wehren. Und doch ist es genau Der majestätische ‘s nackte Fetischisierung – der verdrehten Geschichte, des nachahmenden Filmemachens, von Carreys widersprüchlichen Wünschen als Darsteller, sich gleichzeitig zu verbergen und zu offenbaren – macht dieses Projekt so faszinierend. Ist es manchmal genauso ethisch, ein guter, produktiver Lügner zu sein (im Dienste des Hungers der Öffentlichkeit), wie die Wahrheit zu Ohren zu sagen, die es nicht hören wollen? Jack Benny – und Jim Carrey – könnten antworten: „Ich denke …“. C+
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