'1917': Sam Mendes 'Antikriegsfilm ist mehr als eine einmalige technische Leistung

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'1917'



Bildnachweis: Universal Pictures

Nach der Regie von Back-to-Back-Bond-Filmen “; Skyfall ”; und “; Spectre ”; Sam Mendes 'Agent sagte zu ihm: 'Steig von deinem Hintern und schreibe selbst etwas!' Und so rekrutierte er Krysty Wilson-Cairns aus seinem „Penny Dreadful“ -Schreibzimmer. Zuerst adaptierten sie Gay Taleses 'The Voyeur’s Motel', das in Bezug auf Rechte und Wahrhaftigkeit auseinanderfiel. Es folgte ein zweites abgebrochenes Projekt.

Das dritte Mal war der Reiz von „1917“, einem Projekt, das Mendes von Anfang bis Ende steuern konnte. Sobald Steven Spielberg das Drehbuch las, war DreamWorks an Bord; Spielberg unterstützte auch Mendes 'Regiedebüt 'American Beauty', das fünf Oscars gewann, darunter 'Bester Film' und 'Regisseur'. Wenn „1917“ dieses Kunststück 20 Jahre später wiederholen würde, wäre es das erste Mal in der Oscar-Geschichte.

Während es keine Frage gibt, dass '1917' technische Probleme und einen wahrscheinlichen Sieg für den Kameramann Roger Deakins hervorruft, beruht der Film auf seinem Anti-Kriegs-Drehbuch und einfühlsamen Performances, insbesondere dem aufstrebenden britischen Schauspieler George MacKay, der als ältester Sohn in ' Captain Fantastic “, seine erste amerikanische Rolle.

Diesmal entwickelte Mendes ein originelles Drehbuch, das niemand anfassen konnte. Er ließ sich von einer Geschichte inspirieren, die sein Großvater, ein Veteran des Ersten Weltkriegs, Alfred, erzählte. Er war ein kleiner Mann, der Briefe über das Niemandsland lieferte, unter einem Nebel, der über zwei Meter hoch schwebte. Und der Film würde in einer einzigen Einstellung gedreht. Kein Druck.

Krysty Wilson-Cairns

Anne Thompson

Es stellte sich heraus, dass der schottische Schriftsteller Wilson-Cairns ein Fan des Ersten Weltkriegs war. Am Londoner Küchentisch, an dem Mendes „Skyfall“ perfektionierte, verteilten sie Karten mit Positionen an der Frontlinie im April 1917. Zu dieser Zeit zogen sich die Deutschen auf die Hindenburg-Linie zurück, die Wilson-Cairns als „40 Meilen auf 10 Meilen reduzierte Waffen“ beschrieb von Waffen, gepackt wie nie zuvor. Es war ein Krieg der Lähmung, Graben gegen Graben, 500 Meter voneinander entfernt, ein Krieg von Zentimetern. Kriegsfilme sind alle sehr ähnlich: Es sind die Gräben oder das Niemandsland. Es war auch ein Krieg der Abnutzung und des Gemetzels. Am ersten Tag der Somme starben 60.000 britische Soldaten für 400 Meter Land, das sie drei Tage später verloren hatten. “

Als die Autoren die Struktur des Films außer Gefecht setzten, erkannten sie, dass „1917“ die Gelegenheit bot, eine viel breitere Landschaft des Gemetzels durch die Linse von Soldaten zu zeigen, die eilten, um ihre dringende Botschaft zu überbringen und 1.600 Leben zu retten. 'Das Leben der Menschen beruht auf der Tatsache, dass ein Brief durchkommt', sagte sie. Die Schriftsteller fanden heraus, wo sich die französischen Städte befanden, und verfolgten dann den tückischen Weg, den die beiden Infanteristen zu Fuß zurücklegten, und warfen Ereignisse und Geschichten ein, die sie jeweils im Laufe der Jahre aufgegriffen hatten.

'1917'

Nach dem ersten Entwurf erhöhte Wilson-Cairns den Einsatz, indem er eine persönlichere Verbindung für Lance Corporal Blake (Dean-Charles Chapman) hinzufügte: Sein Bruder (Richard Madden) ist ein Leutnant an der Front. Nachdem die Drehbuchautorin andere Filme recherchiert hatte, von Hitchcocks 'Rope' über 'Victoria' bis hin zu 'Birdman', wurde ihr klar, dass sie dieses Drehbuch Frame für Frame schreiben musste. 'Normalerweise ist ein Drehbuch eine Blaupause für einen Film, der sich ändert', sagte sie. 'Es war wichtig, dass dieses Drehbuch so nah wie möglich am endgültigen Film ist.'

'1917' ist auch ein Roadmovie, ähnlich wie 'Der Zauberer von Oz'. Da die Charaktere mit dem verräterischen Unbekannten konfrontiert sind, suchen sie wirklich die Sicherheit von zu Hause. Die Soldaten durchqueren ständig wechselndes Terrain, von den schlammigen Gräben und Bunkern durch das Niemandsland, das mit Stacheldraht und tiefen, überfluteten Kratern übersät ist, bis in die französische Landschaft, die mit abstürzenden Flugzeugen und Scharfschützen ihre eigenen Gefahren birgt eine ausgebrannte, ausgebombte französische Stadt.

Besetzung und Crew von „1917“: Sam Mendes, Pippa Harris, Roger Deakins, Krysty Wilson-Cairns, Thomas Newman, George McKay und Dean-Charles Chapman.

Anne Thompson

Spielberg stellte die Strapazen eines fast ausschließlich im Freien gedrehten Single-Shot-Films in Frage, für den eine entsprechende Wolkendecke erforderlich wäre. Tatsächlich war der erste Drehtag so sonnig, dass die Kompanie nichts drehte und proben musste. Am nächsten Tag filmten sie Seiten im Wert von zwei Tagen.

Die einzelnen Einstellungen dienen der einfachen Geschichte (mit all den erforderlichen technischen Fähigkeiten, 'Sie brauchen keine Schnickschnack im Drehbuch', sagte Wilson-Cairns), während wir die eindringliche Handlung durch zwei Stunden von sieben bis zehn verfolgen. winzige ununterbrochene Sequenzen kunstvoll zusammengefügt. Unsere Augen suchen ängstlich den Raum nach dem nächsten tödlichen Gewehrschuss ab. Die Erzählung wird nur einmal unterbrochen: Der Bildschirm wird schwarz, wenn einer der Soldaten flach ausgeschlagen wird. Wir wissen nicht, ob er tot oder lebendig ist. Mit zwei unbekannten Verwandten, die den Film tragen, kann alles passieren.

Die Schauspieler probten und blockierten auf einer Londoner Bühne mit Pappkartons. In Frankreich hat das Team die vorab geplanten Abläufe genau geplant - zu diesem Zeitpunkt entwarf und baute Produktionsdesigner Dennis Gassner vor Ort die passenden Abläufe, einschließlich kilometerlanger Schlangengräben. (Wenn Sie nicht abschneiden möchten, müssen Sie das Ganze bauen.) Für die Kameramannschaften bedeutete dies, im Schlamm zu rutschen, beschossen und zerschlagen zu werden, da sie nahtlos von ferngesteuerten High-Tech-Geräten zu speziellen SteadiCam-Anlagen übergingen wie benötigt. “; Es war eine Ausdauerleistung für die Besatzung, ”; sagte Mendes.

Kameramann Roger Deakins am Set von „1917“

François Duhamel / Universal Pi

Das Ausmaß der Bombenkrater war ungeheuerlich. Ein atemberaubender Schuss, der am Grund eines Kraters über das Wasser flog, wurde von einer entfernten Kamera auf einem Draht erfasst. Gassner baute auch eine französische Stadt, die er dann zerstörte. In der atemberaubendsten Leistung des Films, vergleichbar mit Gassner und Deakins ’; Zusammenarbeit mit Denis Villeneuve in “; Blade Runner 2049 ”; Deakins beleuchtet die krasse Stadt nachts über intermittierende (perfekt abgestimmte) Fackeln und “; die größte einzelne Leuchte, die ich je geschaffen habe ”; - eine 360-Grad-brennende Kirche, die von 2.000 1-K-Birnen mit Dimmern beleuchtet wird. Der berühmte Regisseur der Fotografie modellierte den Effekt auf “; Jarhead ”; als er Ölbohrinsellichter auf Position inszenierte und CG-Feuer in der Post hinzufügte.

Die Schauspieler mussten im Minutentakt exekutieren, aber nach Monaten der Proben fühlte es sich befreiend an. Sie reden nicht viel und rennen viel. Die letzten 45 Minuten des Films haben nur 20 Dialogzeilen. Nach jeder Einstellung stapften die Schauspieler zurück zur Startlinie, um sich Notizen von Mendes zu machen und die gesamte Einstellung zu wiederholen. Manchmal waren sie so weit weg, dass sie den Regisseur nicht rufen hören konnten. “; Wir haben sie freigelassen, los geht's ”; sagte Mendes, “; um ihnen die Freiheit und das Vertrauen zu geben, in der Lage zu sein, es zu tun, ohne überhaupt nachzudenken. ”; Es gab ebenso viele 'glückliche Unfälle'. als fehler sagte er.

Manchmal machten sie 20 Takes, obwohl die Dinge ruhiger wurden, als das Team geschickter wurde. Editor Lee Smith half Mendes bei der Auswahl der richtigen Einstellung, bevor er mit der nächsten Aufnahme begann. sie mussten genau übereinstimmen. 'Dies war in seiner Essenz handeln', sagte MacKay mir. 'Wir haben nicht geflügelt. Es gab nie Improvisation. Wir haben die Technik auf den Punkt gebracht, wiederholt und so oft erforscht, wie ein Stück zu proben, dass es in Ihr Muskelgedächtnis eindringt. Es ist die gegenseitigste Erfahrung, die ich je gemacht habe, weil alles in Harmonie funktionieren muss. Es ist eine ständige Übergabe: Die Bewegung, die Sie ausführen, unterstützt den Fluss der Kamera, der durch das Set bestimmt wird, das durch die Proben bestimmt wurde, die wir in einem leeren Raum durchgeführt haben. Ihr Unterbewusstsein ermöglicht es Ihnen, umso präsenter zu sein, um die Momente zu bewältigen, die nicht geplant waren. Es ist die technische Vorbereitung, um Ihnen zu ermöglichen, im Moment absolut wahr zu sein. '

Irgendwann rennt Lance Corporal Schofield über einen Graben, während Infanterielinien inmitten schwerer Artillerie über ihn hinwegklettern. Er rennt um sein Leben, duckt sich und weicht aus und erholt sich von dem Umsturz. 'Das war nicht geplant', sagte er. 'Keine dieser Kollisionen.'

George McKay

Anne Thompson

MacKays zentrale Szene kommt, als Schofield auf eine junge Französin (Claire Duburcq) trifft, die sich mit einem Baby in einem Keller versteckt. Die wahre Geschichte stammt aus einem Betamax-Video des Kriegsmuseums, das Wilson-Cairns nie vergaß: Ein sich zurückziehender britischer Soldat stahl 1914 Milch aus einem evakuierten Bauernhaus, und einen Tag später begegnete er einer Frau und einem hungernden Baby in einem Keller in Lyon. Er gab ihnen Milch. 'Wie heißt das Baby?', Fragte er. 'Ich weiß nicht', antwortete sie.

MacKay verstand, dass dieses Baby Schofield mit dem Haus verband, das er zurückgelassen hatte. 'Es gab echte Magie in der Szene', sagte er. „Es passiert in Echtzeit. Es ist nicht der Moment, in dem du wegschneidest, als das Baby meinen Finger ergriff. Die Szene sagt so viel über die Gewalt des Krieges und den Terror dieser Erfahrung aus, indem sie das Gegenteil davon ist. Scofield liebt sein Zuhause und wenn er das berührt, kann er nicht hier sein.

'Das Thema des Films ist zu Hause', sagte er. „Im Krieg spielt der Film. Der Kontext gibt der Geschichte einen Ort, an dem wir die Extreme der Menschheit erforschen können und was uns das über uns selbst lehrt. “



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