'Touch Me Not' -Bewertung: Adina Pintilies Berlinale-Gewinnerin ist eine sexuelle Odyssee zwischen Reinheit und Prurience
'Berühre mich nicht'
Es ist ironisch, dass Adina Pintilie mich nicht berührt. wurde als eine Art Provokation aufgenommen, als es bei (und gewonnen) die Berlinale 2018, denn bei aller Nacktheit und Frechheit - ungeschminkten Erektionen und BDSM - zeichnet sich dieser betörende Film durch eine fast kindliche Unschuld aus. Natürlich, fast und Kindmögen sind die kritischen Wörter dort; Dies ist ein Film, der mit einer Frau mittleren Alters beginnt, die eine männliche Prostituierte bezahlt, um in ihren Laken zu masturbieren, damit sie sie schnüffeln kann, nachdem er gegangen ist. Denken Sie also nicht, dass IndieWire vorschlägt, dass Sie Ihre Kinder mitnehmen.
Sowohl klinisch als auch radikal menschlich, unergründlich und wunderschön direkt, skriptgesteuert und unanfechtbar real. ist eine kühne Abhandlung über das Fremde (und oft entfremdet) Beziehung Menschen haben mit ihren eigenen Körpern. Pintilie nähert sich dem Thema mit der antiseptischen Distanzierung eines Wissenschaftlers und der Wärme eines Heilers - oft zur gleichen Zeit - und macht den Fall geltend, dass viele von uns Gefangene in Muscheln aus Fleisch geworden sind, die durch Scham oder Trauma von uns selbst und voneinander isoliert sind eine tragische Kombination der beiden.
Und sie hat es nicht. Einer ihrer Untertanen / Charaktere, ein Tetraplegiker, drückt es so aus: “; Der Körper ist ein Geschenk, und das Leben ist eine Reise, um dieses Geschenk zu erfahren. ”; Das ist ein sehr schwieriger Punkt, wenn man von ihm ausgeht. Und doch gibt es eine große Schlucht zwischen der Wertschätzung (oder dem Bestaunen) seines Glaubens und seiner sinnvollen Verinnerlichung für sich selbst und der Tatsache, dass der Protagonist von Pintilie feststeckt. Der Film selbst steckt dort neben ihr fest.
Laura (Laura Benson) ist eine englische Frau mittleren Alters mit einigen ernst Fragen der Intimität. Selbst die geringste Berührung lässt sie reflexartig zurückschlagen, und ein längerer Kontakt mit einem anderen Menschen löst Schreie der Urangst aus. Es wird kryptisch vermutet, dass Lauras sterbender Vater für ihre Neurosen verantwortlich ist - eine aufregende Nebenhandlung in einem Film, der bereits mit leerer Luft überfüllt ist -, aber die Quelle ist für Pintilie nicht so wichtig wie die Symptome. Wir verstehen, dass Laura unter dieser Sensibilität leidet und dass sie bestrebt ist, sich davon zu heilen. “; Berühre mich nicht ”; ist praktisch die seltsame Behandlungsmethode, die Pintilie ihr verschrieben hat.
Eine natürliche Erweiterung ihres dokumentarischen Hintergrunds ist die erste “; Erzählung ”; der Regisseurin. Bei feature handelt es sich um eine selbstreflexive Übung, die verschiedene Möglichkeiten zur Kontextualisierung von Lauras Körper in der Gesamtheit der Dinge bietet. Lauras Szenen der sexuellen Stagnation werden mit konventioneller Arthouse-Strenge gedreht, der fast vollständige Mangel an Farbe bringt sie in ein geschlechtsloses Fegefeuer, in dem alles von seinem erotischen Wert versiegt. “; Berühre mich nicht ”; Es ist schrecklich wenig Leichtsinn, aber seine Umgebung ist so steril, dass es lustig ist (wenn auch nur in erbärmlicher Weise), Laura dabei zuzusehen, wie sie ihr Gesicht in ihre schmutzigen Betten steckt - sie lebt in einer Welt ohne Geruch oder Geschmack oder dergleichen die Sinne, die eine Art körperliche Reaktion auslösen könnten.
Diese Momente fühlen sich zumindest für sie skriptartig an. Die Sexarbeiterinnen, die sie in ihre leblose Wohnung einlädt, sind vergleichsweise ungezügelt, als hätte Pintilie sie angewiesen, mit ihrer Protagonistin zu improvisieren, als wäre sie nur eine andere Klientin. Sie spielen sich selbst, während Benson einige zu spielen scheint Ausführung von sich selbst (wenn das). Die Transgender-Prostituierte Hanna Hoffman ist bei weitem die wärmste Präsenz des Films. Sie ist ein Brahms-Fanatiker mit viel Bauch, der sich mit ihrem Körper genauso wohl fühlt wie Laura. Der Berührungstherapeut Seani Love scheint eher daran interessiert zu sein, seine eigenen Kniffe auszudrücken, als Laura zu entdecken. 'Ich habe einen Fetisch für Tränen' kündigt er an, während er seinen Kunden einlädt, ihn anzuschreien.
Der delikate Realitätssinn des Films wird weiter gestört, wenn Pintilie als körperloses Gesicht auf einem Monitor erscheint und ihre Protagonistin durch eine Interrotron-ähnliche Kameraanlage interviewt. In einem Film über Körper hat der Regisseur keinen. Sie spricht mit Laura, als würde sie eine reale Person interviewen (keine Figur), und die unsichere Unterscheidung zwischen den beiden wird von den Filmen stark übertrieben dritte Modus, in dem Laura eine Sexualtherapie-Werkstatt in einem örtlichen Krankenhaus besucht. Dort ist sie scheinbar ungebeten Zeugen von Menschen, die noch größere Schwierigkeiten mit ihrem Körper haben. Oder Leute die erscheinen auf jeden Fall.
Wir treffen Tómas Lemarquis, einen bekannten isländischen Schauspieler ('Nói Albéinoí', 'Blade Runner 2049'), dessen völlige Haarlosigkeit das Ergebnis von Alopecia universalis ist. Er freundet sich mit Christian Bayerlein an, einem stark deformierten Mann mit Wirbelsäulenatrophie, der seinen Penis besonders liebt, weil er als einziger Körperteil noch funktioniert - und wie er schnell darauf hinweist , weil es nicht proportional zu der geschrumpften Größe seines Körpers ist. Später werden wir sehen, dass der Penis in Aktion ist, der Gnadenstoß von Pintilies verzweifeltem Bestreben, uns von unseren kollektiven Vorurteilen zu entziehen gut Körper und Schlecht Körper.
“; Berühre mich nicht ”; ist viel zu mitfühlend, als dass sich dies ausbeuterisch anfühlen könnte, obwohl die unbestreitbare Realität von Christians Zustand eher schamlos genutzt wird, um hyperperformative Sequenzen mit einer dokumentarischen Atmosphäre auszustatten. Das auffälligste Beispiel hierfür ist eine langwierige Tour durch einen unterirdischen BDSM-Club, die durch eine sinnlose Nebenhandlung motiviert ist, in der Tómas eine Ex-Freundin verfolgt. Pintilie deutet zweifellos an, dass die Gesellschaft durch moralische Normen verstopft ist - dass wir uns alle wie ein Gehirn fühlen, das in einem Körper herumgetragen wird - und richtet ihre Kamera auf alle möglichen Auspeitschungen und Fetischspiele.
Es ist nicht unbedingt beabsichtigt, dass wir durch irgendetwas davon eingeschaltet werden (ein qualvolles Blitzlicht macht es manchmal schwierig, zu glätten) sehen es), aber die Ernsthaftigkeit der Tagesordnung des Films widerspricht dem übertriebenen Horseplay. In einem Vakuum könnte dies ein interessantes Segment für HBO sein. aber im Kontext von Lauras psychosexueller Reise ist es eine etwas lächerliche Lösung. Es ist albern hier, wo es im wirklichen Leben vielleicht nicht so ist, und Pintilies Ethnographie ist das Paradebeispiel für einen endlos selbsternsten Film darüber, wie wir alle Sex zu ernst nehmen.
Wie Seani lehrt: “; Sie können “; ja ’; nicht sagen. zu etwas, wenn Sie nicht ‘ nein ’; sagen können. zu etwas ”; argumentieren, dass “; nein ”; schaltet uns aus, wenn es uns befreien soll. “; Berühre mich nicht ”; Wir möchten unbedingt, dass wir besser mit unseren Körpern kommunizieren. Der hybride Stil des Films lädt seine Charaktere dazu ein, die vierte Wand zu durchbrechen und direkt mit uns zu sprechen. Wir vergessen nie, dass die Kamera da ist, und wenn sich die Figuren von Pintilie der Welt so offen zeigen können, finden wir vielleicht die Kraft, uns privat zu konfrontieren.
Und doch unterstreicht die Komplexität der Form des Films nur die Einfachheit seiner These, eines fragmentierten Porträts der Selbstfindung, das zu einem leeren Gebot der Selbsthilfe zusammenschrumpft. Es ist eine Sache, an all diese Schönheit zu glauben, es ist eine ganz andere, sie zu verinnerlichen. Am Ende dieser langwierigen Odyssee ist Lauras Problem viel klarer als jede der Lösungen, die Pintilie für sie ausgibt. “; Berühre mich nicht ”; weist auf alle Arten von ganzheitlichen Wahrheiten hin, lässt sie jedoch frustrierend außer Reichweite.
Note: C +
„Touch Me Not“ wurde bei den Internationalen Filmfestspielen Berlin 2018 uraufgeführt. Derzeit wird der Vertrieb in den USA angestrebt.
