„The Sandman“-Rezension: Neil Gaimans Netflix-Serie ist alles Weltbildende und wenig mehr

Welcher Film Zu Sehen?
 
  The Sandman Netflix Tom Sturridge als Dream, Patton Oswalt als Matthew the Raven (Stimme) in Episode 103 von The Sandman. Kr. Liam Daniel/Netflix © 2022

Tom Sturridge in „Der Sandmann“



Liam Daniel / Netflix

Wie eine riesige Sanduhr mit zwei wackeligen Enden,“ Der Sandmann “ findet nie sein Gleichgewicht. Die Netflix-Serie, basierend auf Neil Gaman 's preisgekrönten Comics, die vom Autor selbst (neben David S. Goyer und Allan Heinberg) adaptiert wurden, hat die Aufgabe, die massiven (wenn auch geringfügigen) des Streaming-Dienstes vorzustellen Schrumpfung ) Publikum in seine aufwändige Fantasy-Welt, gefüllt mit mythischen Charakteren, die ihre gegebenen Reiche beherrschen und durchstreifen und dennoch in einem gemeinsamen, sich ständig erweiternden Universum leben.

Als ob es nicht schwierig genug wäre, die Massen über die geheime Bedeutung unseres Schlummers aufzuklären, kann sich die erste Staffel nicht auf eine einfache Struktur festlegen. Bestimmte Geschichten fühlen sich episodisch an, füllen aber selten eine ganze Stunde, während die fortlaufende Handlung – angeführt von Dream, alias Morpheus, alias Master of Dreams, alias The Sandman – verstreut ist und sich verändert. Dream selbst (gespielt von Tom Sturridge) ist kaum mehr als ein Reiseleiter. Seine Ambitionen ändern sich so häufig wie seine etablierten Überzeugungen, die anscheinend mehr von der Notwendigkeit gesteuert werden, Luzifer (Gwendoline Christie), den Tod (Kirby Howell-Baptiste) und Constantine (Jenna Coleman) vorzustellen, als von irgendwelchen beständigen inneren Wünschen oder Wünschen.

Desire ist übrigens eine weitere Figur, die von Mason Alexander Park gespielt wird, aber sie sind weniger relevant für das, was hier passiert, als als Anspielung auf zukünftige Staffeln. „Der Sandmann“, der nach der ersten Folge einen Teaser-Trailer laufen lässt, als ob er wüsste, dass die erste Stunde wenig Grund zum Weiterschauen bietet, wirkt ähnlich leer – alles versprechend, wenig Auszahlung. Für eingefleischte Fans mag der bloße Anblick von Gaimans stoischen Zeichnungen, die zum Leben erwachen, Grund genug sein, 10 Stunden lang einen lang gehegten und schließlich verwirklichten Traum durchzustehen. (Obwohl dies eine weitere Produktion mit zu vielen Szenen ist, die in großen, flachen, offenen Räumen spielen, wo CGI leicht für eine milde Art von Pracht heraufbeschworen werden kann.) Aber jeder, der noch bekehrt werden muss, wird es vielleicht leid, diesen ganzen schimmernden Sand zu durchforsten größere Bedeutung – oder, wissen Sie, jede Art von echtem Gefühl.

Um direkt zur Ausstellung zu kommen, beginnt „The Sandman“ mit Dream (zuerst als The King of Dreams vorgestellt) und informiert sein Publikum von „Sterblichen“, dass die Welt, die sie „darauf bestehen, die reale Welt zu nennen“, nur die Hälfte ihrer Existenz ist. Der Ort, den sie beim Schlafen aufsuchen, der stumpfsinnig The Dreaming genannt wird, spielt eine ebenso wichtige Rolle in ihrem Leben, und er ist dafür verantwortlich, ihn in Ordnung zu halten. Dream erschafft und kontrolliert Träume und Alpträume. Einige dieser Kreationen bewahrt er in der Nähe auf. Andere wagen sich mit seinen auserwählten Mitarbeitern davon. Aber sobald es uns gesagt wird die meisten Träume können in der wachen Welt nicht überleben, es ist klar, dass diese Regeln dazu gemacht sind, gebrochen zu werden – und würdest du es nicht wissen, eine bricht bald.

Die erste Folge folgt hauptsächlich Roderick Burgess (Charles Dance), einem wohlhabenden englischen Magier, der glaubt, er könne den Tod fangen und sie zwingen, seinen toten Sohn wieder zum Leben zu erwecken. Aber Rodericks Zauber geht schief und stattdessen Lassos Dream, von dem er verlangt, dass er ihm sagt, wie er den Tod beschwören oder sein Lieblingskind auf andere Weise wiederbeleben kann. Als Dream sich weigert – durch ein jahrhundertelanges Schweigen – sperrt Roderick ihn ein und wartet nicht so geduldig darauf, dass der immer geduldige Halbgott seinen Forderungen nachgibt. Dem hinterhältigen Vater hilft The Corinthian (Boyd Holbrook), ein entflohener Albtraum, der in der wachen Welt lebt und Dreams Gefangenschaft als Chance auf freie Hand sieht.

Calamity schlägt in Dreams Abwesenheit zu, obwohl es wie bei vielen Teilen von „The Sandman“ unklar ist, wie viel seine Abwesenheit bedeutet – für die wache Welt und für Dream selbst. Anstatt seine lange Gefangenschaft zu nutzen, um dem Publikum zu helfen, ihn kennenzulernen, sich auf seine Seite zu stellen, seine Motivationen zu verstehen und sich auf seine anschließende Suche zu freuen, bleibt Dream ein unbeschriebenes Blatt, das niemals zu einem vollständig zuordenbaren oder auch nur durchgängig verständlichen Protagonisten wird . In der einen Minute tadelt er einen Mann, dem unsterbliches Leben gewährt wurde, weil er mit dem Sklavenhandel Geld verdient hat, in der nächsten verurteilt er einen Albtraum zu 1000 Jahren Dunkelheit, weil er sich entschieden hat, mitfühlend zu werden. Etwa in der Mitte der Staffel erleidet Dream eine Art Midlife-Crisis (oder wie auch immer es für Leute genannt wird, deren Leben endlos ist) und macht Trübsal, als wäre er bereits gelangweilt von der Prämisse, die in den letzten vier Stunden aufgestellt wurde. Sogar sein Eröffnungsmonolog, in dem er sagt, dass seine Funktion sein Ziel ist, wird später untergraben, da er dieselbe Lektion noch einmal lernen muss.

  Der Sandmann. (L bis R) Tom Sturridge als Dream, Vivienne Acheampong als Lucienne in Episode 103 von The Sandman. Kr. Mit freundlicher Genehmigung von Netflix © 2022

Tom Sturridge und Vivienne Acheampong in „Der Sandmann“

Mit freundlicher Genehmigung von Netflix

Nachdem er in sein Königreich zurückgekehrt ist und sich aufmacht, die Ordnung wiederherzustellen, die wiederherzustellen ist, besucht Dream hauptsächlich andere Mitglieder der Endless: eine Familie unsterblicher Wesen, die ihre Reiche regieren. Aber jeder kleine Konflikt, auf den er stößt, wird mit einer Art Traumlogik gelöst, die niemals minütliche Einsätze vermittelt, geschweige denn große Zusammenhänge. Er hat einen Kampf mit dem Teufel, indem er… redet. Ein akribisch aufgebauter Bösewicht namens John Dee (David Thewlis) wird viel zu schnell besiegt. So viele Schlachten müssen erklärt werden, während sie stattfinden, und selbst dann ergeben sie nur konzeptionell Sinn – sie zu beobachten, ist eine sinnlose Übung, da jeder Angriff keine deutlichen Konsequenzen hat. Wenn wir nicht darüber informiert werden, was ein Endless-Wesen verletzt, spielt es keine Rolle, welche Art von CGI-Feuerwerk ausgetauscht oder unerhörte Zaubersprüche gewirkt werden – es gibt keine Aussage darüber, wer gewinnt oder verliert, bis die Charaktere uns buchstäblich sagen, wer gewonnen hat und wer verirrt.

Obwohl es in seinen Action-Sequenzen vergeblich ist, tauchen von Zeit zu Zeit faszinierende Ideen auf. Es gibt eine anhaltende Feindseligkeit zwischen den Schöpfern und den Geschaffenen oder zumindest zwischen Dream und den Träumern, die er beaufsichtigt. Er fühlt sich auch von seiner Familie im Stich gelassen, die ihn während seiner Haft in einer undurchdringlichen Glaskugel nie suchen kommt. Ihre Pflicht, der Menschheit zu dienen, wird ständig in Frage gestellt und bekräftigt, im Gegensatz zu den rebellischen Albträumen und anderen eigensinnigen Wesen, die versuchen, ihnen zu schaden. Aber keine dieser Beobachtungen entwickelt sich zu substanziellen Gedanken, noch werden sie mit genug Überzeugung untersucht, um eine echte Investition in die Entdeckung einer endgültigen Haltung zu erfordern.

Die wenigen Highlights, die es in „The Sandman“ gibt, sind einer starken Besetzung zu verdanken. Christie spielt Luzifer mit einer übermütigen Überzeugung, die leicht zu bewundern ist. Howell-Baptiste verleiht dem Tod eine höfliche Note, während sie die Gefallenen freundlich in ihre Post-Life-Positionen führt. Thewlis ist elektrisierend, selbst wenn er nur einen Becher Eiscreme löffelt, und sein Zwischenspiel in einer halben Folge in einem Diner kommt der Show so nahe, wie es die Notwendigkeit von Träumen richtig anerkennt. (Ihm dabei zuzusehen, wie er den verrückten Moralwissenschaftler spielt, ist ein düsterer Spaß.) Aber so hell wie ein paar Punkte leuchten, ist diese erste Staffel überall auf der Karte. Es ist so darauf konzentriert, diesen Charakter oder dieses Reich zu necken, dass es vergisst, eine befehlende Durchgangslinie zu erstellen, jeden erkennbaren Bogen für seine Führung vollständig aufgibt und auf verwirrende Traumlogik zurückgreift, um die Dinge voranzutreiben. Hätte es dünne Handlungsstränge abgelegt, die sich über die Saison erstreckten, und einen eher episodischen Ansatz angenommen – etwas, das eher dem Lesen eines Comics ähnelt – würden diese Probleme nicht so groß werden. Und „The Sandman“ ist keine anstrengende Uhr – es bringt regelmäßig genug neugierige Darsteller oder kreative Konzepte hervor, um eine Art verblüffte Faszination zu wecken. Aber ohne ein schlagendes Herz und einen konzentrierten Geist wird es leicht vergessen. Sollten Sie zu irgendeinem Zeitpunkt einschlafen, stehen die Chancen gut, dass alles, was Ihr Unterbewusstsein erschafft, genauso einprägsam ist wie dieses.

Note: C-

„The Sandman“ Staffel 1 startet am Freitag, den 5. August auf Netflix.



Top Artikel