'Im hohen Gras' -Rückblick: Eine langweilige Stephen King-Anpassung, die eine ernsthafte Rasenpflege erfordert
'Im hohen Gras'
In Anbetracht der Stärke seiner Abstammung und der Intrige seiner Prämisse ist es ziemlich erstaunlich, wie schnell Vincenzo Natali im hohen Gras ist. verliert völlig Ihr Interesse. Angepasst an eine kürzliche Kurzgeschichte, die Stephen King und sein Sohn Joe Hill für das Esquire Magazine geschrieben haben, eröffnet der Film mit einer Einführung in einen anderen sich verändernden Albtraumraum, den Natali 1997 zum ersten Mal so effektiv erkundet hat. ”; Dieses Mal ist der Ort kein unausweichliches Gefängnis voller schrecklicher Todesfallen, sondern ein tiefes und verwirrendes Feld aus - Sie haben es erraten - hohem Gras, das sich irgendwo im Mittleren Westen der USA befindet genau im amerikanischen Mittelwesten ist so etwas wie eine Handlung in einem Film, der nur so etwas wie eine Handlung hat).
Wenn das nach einem weniger beängstigenden Szenario klingt als alles, mit dem der Regisseur zuvor begonnen hat, dann liegt das daran, dass die Zuschauer, die mit dem Quellmaterial (oder mit den Werken von King) vertraut sind, wissen, dass das Böse liebt sich im Irdischen zu verkleiden. Das Problem bei dieser endlosen und augenblicklich unvergesslichen Genreübung - die dazu verdammt ist, die dunkelsten Winkel der Netflix-Server für alle Zeiten zu heimsuchen - ist nicht, dass es ihr an Rätseln mangelt. Das Problem ist, dass der Film sofort in das gleiche Rätsel gerät, das seine hauchdünnen Charaktere wahnsinnig macht. Wenn nichts anderes, wissen Sie, wie sie sich fühlen.
“; Im Hohen Gras ”; ist nur ein paar Minuten alt, bevor es im Unkraut verschwindet, aber ein kurzer Prolog gibt uns viele Informationen, um loszulegen. Becky Demuth (Laysla De Oliveira) und ihr schädlicher älterer Bruder Cal (Avery Whitted) rasen durch einige 'Jeepers Creepers'. Gebiet, wenn wir zum ersten Mal mit ihnen aufholen. Vor dem Auto sieht es so aus, als hätte jemand ein Massaker mit hübschen Aquarellen übermalt: blauer Himmel, grüne Felder, verlassene Geschäfte, eine zu leise Kirche. Währenddessen macht sich auf dem Vordersitz eine merkwürdige Spannung bemerkbar. Becky, angespannt und mulmig, als sie sich dem Ende ihres zweiten Trimesters nähert, versucht nicht zu kotzen, als sie sieht, wie ihre Geschwister auf ein Sandwich fressen. Wir sind mehr beunruhigt über seine überfürsorgliche Energie - Cal scheint allzu eifrig zu sein, ihn für den Vater zu verwirren. Es besteht das Gefühl, dass er Becky zu einer Abtreibung antreibt, aber in diesem Fall wäre es schwer zu erklären, warum sie San Diego für einen weniger gastfreundlichen Teil des Landes verlassen haben.
Becky bleibt stehen, um vor einer knarrenden Kirche am Straßenrand über die Straße zu rennen, und hört es dann: Die Stimme eines Jungen, der aus dem Meer hohen Grases in der Nähe um Hilfe ruft. Die Geschwister betreten widerwillig das grüne Meer und rufen das Kind und einander zu. Und einfach so sind sie in eine uralte Falle geraten, obwohl jeder, der sich fragt, wie es funktioniert und wer es vielleicht eingestellt hat, die Hoffnung aufgibt, dass Natali diese Fragen auch nur annähernd konkret beantwortet (der Film ist weitaus konkreter) undurchsichtig als die Kurzgeschichte, auf der es basiert, die sich selbst auf ein vages Gefühl der Hoffnungslosigkeit und des unvermeidlichen Bedauerns stützt. Das Gras scheint sich mit Becky und ihrem Bruder herumzuschlagen und ihre Stimmen auf eine Weise zu tragen, die es ihnen unmöglich macht, sich oder andere zu finden. Grundlegende räumliche Beziehungen werden zu einem grausamen Scherz, da gerade Linien zu Kreisen werden und sogar die Zeit sich in einer Schleife zu verbiegen scheint. Auch könnte es Monster geben? Natali hält die Angst vor Sprüngen auf ein Minimum, aber ein gut platzierter Ruck lässt uns sehr gespannt darüber, was auf dem Feld oder darunter lauert.
Becky findet schließlich den kleinen Jungen. Sein Name ist Tobin (gespielt von Will Buie Jr. in einer dieser exquisiten Kindervorstellungen, die auf Zehenspitzen zwischen verletzlich und unheimlich verlaufen), und er sitzt viel zu lange im Gras. Als Becky ihn findet, neigt er bereits dazu, bedrohliche Königsweisen wie 'Das hohe Gras weiß alles' auszustoßen. und “; das Feld bewegt keine toten Dinge herum. ”; Tobin gibt keine derartigen Warnungen über den riesigen Felsen heraus, der mit den Stimmen aller im Gras Verstorbenen singt, oder über seinen beunruhigend optimistischen Vater Ross (ein fantastischer, schinkenschmeckender Patrick Wilson, der seinen All-Amerikaner erneut untergräbt) Rechtwinkligkeit mit einer Performance, die den religiösen Eifer kanalisiert, den Marcia Gay Harden zu 'The Mist' gebracht hat. Und in einer Geschichte, die auf nassem Schlamm aufgebaut ist, wird es nur noch schwieriger, einen festen Stand zu finden, wenn Becky's aktuell Papa (Harrison Gilbertson) taucht auf.
Im “; Cube ”; Natali vermochte die Unbestimmtheit zur Tugend zu machen; Die Gefahr war so offensichtlich wie die Gründe, die dahinter steckten, und die Mechanik des geometrischen Höllengefängnisses des Films war so anschaulich dargestellt, dass es den halben Spaß machte, sich zu fragen, wer sie entwickelt haben könnte. Hier ist die Glätte der Handlung von Anfang an frustrierend, da Natali jede Szene mit der Klarheit eines zerbrochenen Kompasses lenkt. Er ist ein Meister der Atmosphäre und hat keine Probleme damit, alle möglichen versteckten Gefahren anzudeuten, aber es macht keinen Spaß, Menschen beim Lösen eines Puzzles zu beobachten, für das es keine festen Regeln gibt.
Und “; Menschen ”; ist ein großzügiger Begriff für diese zweidimensionalen Charaktere, da weder Becky noch Cal jemals über die grundlegenden Informationen hinaus entwickelt wurden, die wir in der ersten Szene über sie erfahren. In einem Film, der mit Erlösungsideen flirtet, während er versucht, seine 'Groundhog Day' -ähnliche Struktur zu verschleiern, hat Beckys Erfahrung einen beunruhigenden Einfluss auf ihre Gefühle gegenüber dem Fötus. “; Im Hohen Gras ”; ist nur ein paar Minuten alt, bevor sich die Leere unter ihren Escherismen in den Boden schleicht und der Film mit jeder neuen Falte, die Natali einführt, immer nervöser wird.
Wilsons verrückte Aufführung hilft dabei, die Ereignisse auf ein von Zeit zu Zeit greifbares Maß zu beschränken, und einige zwingende Zusammenhänge werden mit angemessener Gewalt aufgelockert (diese 'Monster' zeigen irgendwann ihr Gesicht, und Sie werden es nicht so schnell vergessen wie sie aussehen), aber die breiten Gesten des Films in Richtung familiärer Bindungen und vergangener Fehler keimen nie in mehr als einer Spur eigensinniger Keime auf. Die einzige dauerhaft erfreuliche Sache über “; Im hohen Gras ”; ist die Ironie von Natali, die dieselben Fehler immer und immer wieder wiederholt.
Note: C-
'In the Tall Grass' kann ab dem 4. Oktober auf Netflix gestreamt werden.
