Rückblick 'Ein privater Krieg': Rosamund Pike spielt die Kriegsreporterin Marie Colvin in Matthew Heinemans 'Raw Narrative Debut'
'Ein privater Krieg'
Nach Matthew Heinemans gelegentlich ungeschickter, aber durch und durch erschütternder Biografie zu urteilen, hatte die bekannte Kriegsreporterin Marie Colvin nur Angst vor zwei Dingen: Jung sterben und alt werden. Es ist ein Dilemma, das den amerikanischen Ex-Pat bis zu dem Tag, an dem sie ihr Leben verlor, während sie über den syrischen Bürgerkrieg berichtete, an ihren Job binden würde. Für “; Kartellland ”; Regisseur Heineman - ein bemerkenswerter Dokumentarfilmer, dessen jüngste 'Stadt der Geister' Aufgezeichnet die anhaltenden Gräueltaten gegen die Menschen in Raqqa - Colvins Not bietet einen natürlichen Einstieg in die Welt des narrativen Erzählens (und die Entschuldigung, ein halbes Dutzend der blutigsten modernen Konflikte, die vor seiner Karriere stattgefunden haben).
Aber es gibt nichts Opportunistisches an 'einem privaten Krieg'. Betrachtet man den Film auf dem Weg zu seinem unvermeidlichen Ende, bekommt man das Gefühl, dass Heineman Colvin als verwandten Geist ansieht. Und während er sich selbst bemüht, einen Sinn für ihr Leben zu finden oder ihren Tod zu rechtfertigen, findet Heineman etwas Reales in den Trümmern. Auf seine Art und Weise und mit der unschätzbaren Hilfe einer enormen Hauptrolle von Rosamund Pike ist er sogar in der Lage, die Arbeit fortzusetzen, die Colvin hinterlassen hat.
Zu konventionell gerahmt für solch eine bemerkenswerte Heldin, “; Ein privater Krieg ”; beginnt am Ende in der zerstörten Stadt Homs, wo eine Drohne auf die umgestürzten Gebäude herabblickt wie ein Gott, der ihre Schöpfung nicht mehr erkennen kann. Von dort aus springt der Film in die Vergangenheit und hüpft zwischen Konfliktzonen und der relativen Ruhe von London, wo Colvin für die Sunday Times arbeitet, und rechnet mit all der Angst, die sie im Feld zu verschieben vermag. Pike, eine bemerkenswerte Schauspielerin, die gerade erst anfängt, die Tiefen zu erforschen, die sie in 'Gone Girl' enthüllt hat. bewohnt Colvin wie einen erschöpften Tornado, der bei sonnigem Wetter nicht überleben kann.
“; Wir sollten wieder heiraten ”; Colvin erzählt ihrem Ex-Mann in einer der frühesten Szenen des Films, die von jeder Art von Katastrophe gezeichnet sind, die sie finden kann. Sie ist süchtig nach ihnen. Und während es eine beliebige Anzahl von Filmen über Menschen gibt (normalerweise Soldaten), die sich nur dann in Frieden fühlen, wenn sie sich mitten im Krieg befinden, liegt der Glanz von Pikes Leistung in ihrer unerschütterlichen Verachtung der Gewalt, die sie zwingt.
Für Colvin gibt es nichts cool über Unruhen oder Völkermord; Sie hasst es genauso, dass ein Alkoholiker jedes der Getränke, die er braucht, missbilligt. Sie können diese Bitterkeit in ihrer Stimme hören, ein leises Murren, das es so klingt, als ob ein feindlicher Mörser auf ihren Hals geschlagen hat (ein Interviewclip gegen Ende des Films bestätigt, dass Pike perfekt erfasst hat, wie Colvin klang).
Geschrieben von Arash Amel (“; The Titan ”;) und basierend auf einer Vanity Fair Artikel von Marie Brenner, 'Ein privater Krieg' ist so unruhig und peripatisch wie seine Heldin. Der Film boomt so beiläufig zwischen Chaos und Zivilisation, dass die beiden verbluten. Dieses Gefühl wird - sowohl für Colvin als auch für uns - immer deutlicher, nachdem sie bei einer Explosion in Sri Lanka ein Auge verloren hat. Die Explosion hat sie der Tiefenwahrnehmung beraubt, die es jemandem ermöglichen könnte, die Entfernung zwischen Journalismus und Selbstmord zu messen.
In einer Minute ist Colvin im Irak, gräbt ein Massengrab aus und knüpft eine Beziehung zu der freiberuflichen Fotografin, die zu einer ihrer besten Freundinnen wurde (ein bärtiger, zurückhaltender Jamie Dornan verleiht der Rolle von Paul Conroy eine ruhige Würde). Das nächste Mal ist sie wieder in Großbritannien, betrinkt sich selbst und ist besorgt über den gut gemeinten Herausgeber (Tom Hollander), der von den Vorteilen ihres Erfolgs profitiert. Im Ausland ist sie in Afghanistan und Libyen tätig. Gaddafi ist in sie verknallt. Zu Hause ist sie im Büro und in der Reha. Eine hedonistische amerikanische Millionärin (Stanley Tucci, in einem verherrlichten Cameo) wird von ihrer Augenklappe und all den anderen Narben verführt, die darauf hindeuten. Ihre wenigen Szenen zusammen sind überraschend zart und entkräften uns die Vorstellung, dass Colvin nur eine leere Hülle ist.
Zuweilen sinnlich und nie geheiligt, weigert sich Pike, sich wie der “; stinkende, erschöpfte Pseudomann ”; dieser Colvin fürchtete sich davor zu werden. Amel, Heineman und Pike lehnen es ab, ihr Thema auf etwas völlig Verständliches zu reduzieren. Sie ist nicht nur ein Wildfang mit einem Loch im Herzen oder ein tapferer Kriegerengel, der den Mut hat, von den Schrecken zu zeugen, die der Rest der Welt lieber ignorieren würde. Ja, Colvin ist hart. Und ja, die Tugend ihrer Arbeit ist von tiefgreifender historischer Bedeutung. Aber “; Ein privater Krieg ”; beschließt als solche eine wirksame Erinnerung, weil sie selbst in ihren klischeehaftesten Momenten - von denen es viele gibt - einer einfachen Psychoanalyse widersteht.
Wie der Titel des Films andeutet, wurde der entscheidende Kampf um Colvins Leben auf eigene Faust ausgetragen. Und während Heineman nicht zögert, den Wert dessen auszudrücken, was Colvin erreicht hat, weigert er sich, die Ziele mit den Mitteln in Einklang zu bringen. Es ist klar, dass sie den groben Entwurf der Geschichte schreiben möchte - um die Leute zum Stoppen zu bringen und sich um sie zu kümmern. über die Welt jenseits ihres Sichtfeldes - aber warum macht sie diesen Job und warum sie diesen Job macht sind zwei sehr verschiedene Dinge.
Zurück zu den Ruinen von Homs (die Heinemans Team auf der Leinwand in bemerkenswert überzeugender Weise nachgebildet hat), festigen die viszeralen und herzzerreißenden Endsequenzen des Films unsere Ehrfurcht vor Colvin, erschweren aber auch unser Verständnis ihrer Mission. “; Ich sehe diese Dinge, ”; sie sagt über die Schrecken des Krieges, “; also müssen Sie nicht. ”; Aber Heineman nimmt sie nicht beim Wort. Er argumentiert, dass Colvin diese Dinge sieht, weil sie nicht wegsehen kann. Und mit diesem Film argumentiert er implizit, dass Colvin diese Dinge so sieht, wie es auch der Rest von uns tun wird.
Note B
Aviron Pictures wird 'A Private War' am Freitag, den 2. November, in die Kinos bringen.
