'Paradise Hills' -Rückblick: Eine saure Reise eines feministischen Märchens mit nichts Neuem zu sagen
'Paradise Hills'
Samuel Goldwyn
Die Welt, die Alice Waddington sich für ihr Regiedebüt „Paradise Hills“ erträumt, unterscheidet sich wirklich nicht so sehr von der Welt, in der viele Menschen heute leben - Schichtklassen, Frauen, die nur in Bezug auf ihren Ehemann definiert sind, eine Prämie für das Aussehen über die Substanz - Aber Waddington versucht, diese kulturellen und gesellschaftlichen Wunden in eine neue Perspektive zu rücken. Es ist kein ganz erfolgreiches Unterfangen, aber zumindest für seinen dichten ersten Akt ist es ein überzeugendes Unterfangen, das Waddingtons Talent für weltbildende und aufsehenerregende Visuals unter Beweis stellt. 'Paradise Hills' ist ein feministisches Märchen mit einer großzügigen Prise 'Alice im Wunderland' und einer Krinoline, mit der eine ganze Cotillion ausgestattet werden kann. Dabei gibt sich 'Paradise Hills' schnell den offensichtlichsten Fragen und Antworten hin und entdeckt nichts Neues. Sind die Menschen an ihre soziale Klasse gebunden? Ja. Werden Frauen immer noch wie Bürger zweiter Klasse behandelt? Häufig. Sind die Leute besessen davon, wie die Dinge aussehen? Offensichtlich. Also, was ist noch übrig? Waddington kümmert sich nicht darum.
Der Film beginnt mit einer passend üppigen, phantasievollen und völlig seltsamen Hochzeit, bei der eine fast nicht wiederzuerkennende Emma Roberts (die das schwere Make-up und eine höllische Kopfbedeckung beschuldigt) gerade eine unheilige Ehe eingegangen ist sein Charme aus 'BPM'). Die Gäste sind begeistert und ihre Mutter (Nancy Jack) könnte nicht erfreuter sein zu hören, dass die junge Uma der „Inbegriff für höchste Perfektion“ ist. Als Uma bald damit beauftragt wird, ihrem neuen Ehemann ein Lied vorzuspielen, versammelt sich ein Klagelied, das sich ganz der Idee verschrieben hat, dass sie seine Dienerin ist. So weit, so patriarchalisch. Wenn es Zeit für das Paar ist, ihre Ehe zu vollenden, ist Uma fast schlaff und gebrochen genug, dass „Son“ (er bekommt nie einen anderen Namen) nur kommentieren kann, wie sie sich verändert hat, wie sehr sie sich von früher unterscheidet , als ob das Mädchen nicht mehr existiert.
Zwei Monate zuvor hatte sie es nicht getan. In der Rückblende finden wir eine schmutzige, desorientierte Uma, die in einem Raum gefangen ist, der zu gleichen Teilen aus Zement und Seide besteht. Über eine Gegensprechanlage wurde ihr gesagt, dass sie sich 'natürlich im Paradies' befindet. Uma kauft es nicht ganz (warum sollte sie? Warum sollte jemand?) Und versucht, aus ihrem seltsamen neuen Zuhause zu fliehen. Es ist eine üppige Insel, aber eine ahnungsvolle, und als sie an den äußersten Rand rennt, ist es offensichtlich, dass sie nicht bald irgendwohin fährt. Aber wo ist sie? Zumindest gibt es die sanft sprechende Herzogin (eine außergewöhnliche Milla Jovovich) zu erklären, die das Gelenk als 'Zentrum für emotionale Heilung' bezeichnet, das Uma in das hineinversetzt, was sie behauptet, ist ein glücklicheres Leben, eindeutig nur ein anderes Wort für Compliance.
'Paradise Hills'
Samuel Goldwyn Films
Uma ist verwirrt über das gesamte Unterfangen, aber ihre bald vorgestellten Mitbewohner haben andere Ideen: Chloe (eine meist verschwendete Danielle Macdonald) ist von den Möglichkeiten eines freien Urlaubs begeistert, auch wenn sie ankündigt, dass es ihr gut geht sie ist (die Lektionen von 'Paradise Hills' sind notwendig, aber immer schrecklich offensichtlich), während die ängstliche Yu (eine anfangs nicht erkennbare Awkwafina) nur will, dass die ganze Sache, verrückte Mitbewohner und alle, weggeht. Bald mischt sich die schändliche Popsängerin Amarna (Eiza González) ein, und die Vierer machen sich daran, die von der Herzogin überlieferten Initiativen mit Unterbrechungen anzunehmen und zu fürchten. Ähnlich wie bei einem All-Inclusive-Resort, gibt es einige gute Dinge (unglaubliche Kostüme von Alberto Valcárcel, drei eingebaute neue beste Freunde, kostenlose Therapie) und viele schlechte (gedämpfte Schreie im Nebenzimmer, schlechtes Essen, traumlos Schlaf, das Verständnis, dass sie weggeschickt wurden, weil ihre Lieben verachten, wer sie sind).
„Paradise Hills“ glänzt in seinem ersten Akt vor allem durch einfallsreiches, zeitgemäßes Bauen der Welt. Während Uma tiefer in ihre scheinbare Therapie eintaucht, drängt sich der Film ins Absurde, aber mit einem erkennbaren Grund. Alles ist auf dem Tisch, und Waddingtons Zuneigung zu Exzessen ist beeindruckend genug, um alberne Sachen zum Laufen zu bringen (dies ist zweifellos ein Regisseur mit wenigen Aspekten und dem nötigen visuellen Gespür, um sie zu verkaufen). Die Therapie reicht von seelenbrechenden Chats mit der Herzogin bis zu wirklich wahnsinnigen Übungen mit einem riesigen Karussellpferd. Hier sind die Mädchen gezwungen, vom besagten Pferd aus lustige, ungewöhnliche Videos zu sehen, die sie einer Gehirnwäsche unterziehen sollen. Uma wird in einer klaustrophobischen Inszenierung mit dem schwachen Bulb Son gezeigt, der von verzerrten Vignetten unterbrochen wird. Dabei versucht er, seine Sensibilität zu beweisen, indem er Blumen nach vorne stößt und seine Kraft durch Liegestütze am Rande des Grand Canyon zeigt.
Natürlich wurde Uma in das verrückte Paradies der Herzogin gezwungen, weil sie es ablehnt, Dum-Dum-Son zu heiraten, ein reiches Kind (in der Sprache der „Paradise Hills“, ein „Upper“), das ihrer angeschlagenen Familie helfen könnte, sich aus ihrem Leben zu erheben finanzielle Trümmer. Schade, dass sie sich in einen 'niederen' verliebt (das versteht man), in Form des vage ansprechenden Markus (Jeremy Irvine). Es ist eine grundlegende Handlung für einen Film, der trotz all seiner Schnörkel irgendwann in völlige Vorhersehbarkeit zerfällt. Sein früher Humor fehlt in der chaotischen zweiten Hälfte, in der hartnäckige Dialoge und unerfahrene Entwicklungen und bizarres Backstabbing den Platz der eigentlichen Charakterentwicklung einnehmen.
'Paradise Hills'
Samuel Goldwyn Films
Das anfängliche Konzept von „Paradise Hills“ ist unangenehm genug, um viele Geschichten zu erzählen, aber das Drehbuch (von Waddington, Genrefavorit Nacho Vigalondo und Brian DeLeeuw) greift bald nach eingebildeten Dramen, um es zu seinen endgültigen Enthüllungen zu bringen. Obwohl Uma aufgrund ihrer Partnerwahl von der Bildfläche gestrichen wurde, zieht „Paradise Hills“ immer mehr jemanden an (auch nachdem Markus unplausibelerweise auftaucht), der ihre zentrale Handlung zu beeinträchtigen scheint eingeschuht, nur um einen anderen Charakter buchstäblich zu geben irgendwas zu tun. Letztendlich hängt der gesamte Film davon ab, als ob die Macher des Films plötzlich überzeugt wären, dass ihre kreative Handlung nicht ausreicht, um den gesamten zweiten Akt des Films voranzutreiben (sie haben sich geirrt).
Während „Paradise Hills“ zu seiner großen Enthüllung tuckert - raten Sie mal, das „Zentrum für emotionale Heilung“ ist überhaupt nicht so, wie es scheint! - Der Film befasst sich mit verrückteren Mythen und großen Fragen über das Wesen des Kapitalismus, des Patriarchats und des Selbstseins. Es gibt viel zu sehen, und „Paradise Hills“ ist nicht der Aufgabe gewachsen, Konzepte vorzustellen, sie mit floriden Ausstattungen auszustatten und zu hoffen, dass alles so blendend ist, dass nicht klar wird, wie dünn das gesamte Unternehmen ist. 'Paradise Hills' geht davon aus, dass es sich bei seiner gesamten Welt um ein Shell-Spiel handelt, das auf veralteten Ideen und dem Widerstand gegen Originalität basiert, aber es ist der Film selbst, der absolut unmöglich ist, jemals irgendwo neu hinzukommen.
Note: C-
Samuel Goldwyn Films wird 'Paradise Hills' am Freitag, den 25. Oktober, in den Kinos und am Freitag, den 1. November, digital und auf Abruf veröffentlichen.
