In „Elizabeth: Das goldene Zeitalter“
Bildnachweis: Laurie SparhamElisabeth: Das goldene Zeitalter
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Geschichte wiederholt sich oft. Vor allem im Filmgeschäft, wo Sequels, Remakes, Prequels und Threequels in letzter Zeit den Zeitgeist bestimmt haben. Aber diese unaufhörliche Parade von Dingen, die wieder aufgegriffen werden, übt auf Cate Blanchett keinen großen Reiz aus. Oder zumindest war es nicht eine schicksalhafte Nacht im Januar 2005, als Regisseur Shekhar Kapur und Schauspieler Geoffrey Rush, zwei von Blanchetts Hauptmitarbeitern bei dem Arthouse-Crossover von 1998, einen Hit hatten Elisabeth , traf sie zum Abendessen im protzigen Hotel Bel-Air in L.A. Ihre Mission: die Schauspielerin zu überreden, für ein Follow-up wieder das königliche Gewand anzuziehen, Elisabeth: Das goldene Zeitalter . „Sie kamen sehr, sehr aufgeregt“, erinnert sich Blanchett. „Und Alkohol wahrscheinlich. Und sie sagten: ‚Cate, du musst tun das ist so aufregend.“ Aber Blanchett, die dann in die Höhepunktwochen der Preisverleihungssaison aufbricht und als Katharine Hepburn hoch hinausfliegt Der Flieger Auf eine Reprise war sie nicht scharf. Es hatte einmal großen Spaß gemacht, sich neben ihrem alten australischen Kumpel Rush als Englands unbezwingbare Monarchin aus dem 16. Jahrhundert auszugeben – und einmal war genug. „Ich habe die Idee verpatzt“, sagt sie. „Ich dachte: ‚Das habe ich geschafft. Warum sollte ich zurückkommen und dieselbe Geschichte noch einmal erzählen wollen?“
Das Original Elisabeth verwandelte Blanchett von einem vielversprechenden Talent, das außerhalb ihrer Heimat Australien nur schwach bekannt war, in einen strahlenden neuen Weltstar. Der für bescheidene 20 Millionen US-Dollar produzierte Film spielte weltweit überraschende 82 Millionen US-Dollar ein, hauptsächlich dank Blanchetts erstaunlichem Porträt eines Königs im Entstehen. Sie vollbrachte eine unvergessliche Verwandlung von einem geilen jungen Palastschreck in ein spießiges Staatsoberhaupt, ihr Gesicht gepudert mit einem grässlichen Weiß, während sie ein neu jungfräuliches Bild schmiedete. Blanchett gewann einen Golden Globe als beste Hauptdarstellerin und auch eine Oscar-Nominierung. (Sie hat dieses Rennen gegen Gwyneth Paltrow verloren Shakespeare in der Liebe , eine dem Publikum gefälligere Beschwörung des elisabethanischen Zeitalters.)
Sechs Jahre nach dieser Odyssee auf dem roten Teppich saßen Kapur und Rush Blanchett beim Abendessen gegenüber und machten ihre Sache geltend. Kapur wollte die Geschichte von Elizabeths mittleren Jahren erzählen, als sie fest an der Macht war. Und er wollte nicht, dass es eine Fortsetzung wird. „Eine Fortsetzung ist für mich etwas, das den ersten Film nimmt und darauf aufbaut“, erklärt er. „Wenn Sie noch nie vom ersten Film gehört hätten, würden Sie diesen als völlig eigenständig ansehen.“
Monatelang blieb Blanchett skeptisch. Würde das Publikum wirklich in der Lage sein zu urteilen Goldenes Zeitalter unabhängig? Und warum sollte sie riskieren, das vollkommen gute Vermächtnis des ersten Films zu trüben? „Ich hatte das Gefühl, nichts anderes zu bieten zu haben“, sagt sie.
Am Ende konnte sie schließlich von einigen unverblümten Reden von Rush überzeugt werden. Seine Tonlage? Du wirst älter – sei nicht so wählerisch. (Sie war damals 35, jetzt ist sie 38.) „Ich erinnere mich, dass ich gesagt habe: ‚Du bewegst dich in diese traditionell schwierige Phase, in der Mainstream-Hollywood möglicherweise an dir vorbeiziehen wird“, sagt Rush. „‚Rollen wie diese, die jemanden mit Ihren Fähigkeiten und Ihrem Wagemut erfordern, kommen nicht so oft vor.“‘
Und so fand sich Blanchett im April 2006 wieder in königlichem Geschirr wieder, ihre Brauen und Wimpern wurden erneut gebleicht, um der ultragezupften Ästhetik der Königin zu entsprechen. Erstaunlicherweise, wenn man die Lücke zwischen den Filmen bedenkt, hat praktisch das gleiche Schlüsselteam aus dem ersten Film unterschrieben, darunter die Kostümdesignerin Alexandra Byrne (eine Oscar-Nominierte), der Drehbuchautor Michael Hirst (neben William Nicholson) und der Kameramann Remi Adefarasin.
Es gab auch ein paar neue Gesichter, allen voran Clive Owen, Kapurs erste Wahl für die Rolle des Abenteurers Sir Walter Raleigh. Wie Goldenes Zeitalter Dinge porträtiert, verliebt sich Elizabeth schwer in den robusten Entdecker – verliert ihn aber an ihre Lieblingsgefährtin vom königlichen Hof, Bess Throckmorton (Abbie Cornish). Owen hat mit einigen willensstarken Autoren zusammengearbeitet, darunter Robert Altman ( Gosford-Park ) und Alfonso Cuaron ( Kinder der Menschen ). Er entdeckte bald, dass Kapur eine ganz eigene skurrile Methodik hat. „Er ist einer dieser Regisseure, die hinter etwas Ungreifbarem und Flüchtigem her sind“, sagt Owen. „Er wird niemals eine Szene direkt drehen. Was auch immer passiert, Sie wissen, dass es einen sehr starken Winkel haben wird. Seine Kompositionen sagen wirklich so viel aus wie alles, was wir in ihnen tun.“
Darüber hinaus sagt Kapur, dass er am Set absichtlich eine unvorhersehbare Umgebung geschaffen hat. Niemand wusste, wann er eine Nahaufnahme in eine Aufnahme aus dem Nichts verwandeln oder sich dafür entscheiden würde, eine ganze Szene zu inszenieren, bei der die Augen einer Figur kaum über die Schulter einer anderen zu sehen sind, oder die Schauspieler durch ein Gitter oder eine Leinwand zu fotografieren oder ein scrim. „Ich plane bis zum Anschlag“, sagt er. „Dann gehe ich jeden Morgen zum Set und gerate völlig in Panik. Ihre ganze Vorbereitung, Ihre ganze Logik löst sich in Luft auf und Sie hoffen, dass etwas Reineres entstehen wird…. Man muss sich mit der Vorstellung von Chaos anfreunden.“
NÄCHSTE SEITE: „Er ist süchtig nach Überraschungen. Manchmal musste ich zu ihm sagen: „Ich kann dorthin gelangen, ohne dazu verleitet zu werden.“
Kapur ermutigte Blanchett, seine Herangehensweise an jede Szene, jede Zeile zu diskutieren und sie eher als Mitarbeiterin denn als Star zu behandeln. Sie mischte sich sogar in die letzte Bearbeitung ein und riet Kapur einmal, die Verbindung zwischen Elizabeth und ihrem hinterhältigen Chefberater Sir Francis Walsingham (gespielt von Rush) klarer zu machen. „Shekhar und ich haben uns verprügelt“, sagt sie fröhlich. „Oft passiert es, wenn man zwei verschiedene Wege probiert, und man einen dritten und besseren Weg findet. Er ist also sehr offen. Aber das heißt nicht, dass er nicht weiß, was er tut.“ Als Schauspielerin spürte sie jedoch eindeutig, dass sein „Alles-immer-auf-den-Kind-aufrütteln“-Ansatz nicht immer der richtige Weg war. „Er ist süchtig nach Überraschungen“, sagt sie. 'Manchmal musste ich zu ihm sagen: 'Ich kann dorthin gelangen, ohne dazu verleitet zu werden.''
Einer der häufigsten Diskussionspunkte von Blanchett und Kapur war, wie sehr man elisabethanische Details fiktionalisieren sollte. „Wir zähmen uns gegenseitig“, sagt Blanchett. „Ich bin sehr damit beschäftigt, die tatsächlichen Ereignisse festzuhalten, während er locker und schnell mit der Geschichte spielt.“ Tatsächlich benutzte Kapur die Fakten aus Elizabeths Leben lediglich als Inspiration. Beispielflug der Erfindung: Goldenes Zeitalter lässt Owens Raleigh ein brennendes Schiff direkt in die spanische Armada steuern, aber Historiker glauben, dass Raleigh nur von der Küste aus überwachte. (Natürlich nicht annähernd so aufregend.) Die erste Elisabeth nahm den Rezensenten wegen seiner faktischen Freiheiten erhebliche Kritik ab – eine der kühnsten war die Idee, dass die Königin tatsächlich mit einer beliebigen Anzahl von Männern im Bett herumtollte, bevor sie sich offiziell als Jungfrau neu erfand. Dieses Mal könnte Kapur dafür kritisiert werden, dass er König Philipp II. von Spanien als einen weitaus größenwahnsinnigeren religiösen Kreuzritter dargestellt hat, als die Aufzeichnungen vermuten lassen – was zu den pointierten zeitgenössischen Obertönen des Films über die Gefahren der Intoleranz in Zeiten des Dschihad beiträgt.
Blanchett sorgt sich weniger um Feinheiten der Geschichte in dem Film als darum, ob die breite Öffentlichkeit nach Helen Mirrens preisgekrönten Auftritten im Jahr 2006 überhaupt mehr Tudor-Ereignisse sehen möchte Die Königin und die Miniserien von HBO Elisabeth I . „Man hofft, dass die Leute davon nicht müde werden“, sagt sie. „Oder denken Sie: ‚Oh, hier kommt es wieder.“ Aber Kapur fühlt sich durch das frühe positive Feedback ermutigt und ist bestrebt, einen weiteren dritten Elizabeth-Film zu planen. „Am Anfang hofft man einfach, dass die Leute nicht über seinen Film lachen oder ihn aus dem Kino ausbuhen“, sagt er. „Dann hörst du, dass es den Leuten gefällt, und du wirst gierig.“ Wird er weitere neun Jahre warten, um Elizabeths letzte Tage als Herrscherin in ihren 60ern zu bewältigen, als sie alle ihre Berater überlebt hatte und sich seiner Ansicht nach völlig isoliert und allein fühlte und vielleicht bedauerte? Auf keinen Fall, sagt er. Er will es lieber früher als später tun, und Blanchett hält ihn besser nicht auf, oder es könnte sein, dass sie mit ihrem Kopf auf eine andere Schauspielerin trifft. „Wenn Cate auch nur zögert“, sagt er scherzhaft, „hat sie es geschafft.“
Zusätzliche Berichterstattung von Jeff Labreque
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