Rezension zu 'Ich habe meinen Körper verloren': Diese poetische Fabel über eine abgetrennte Hand ist der beste Animationsfilm des Jahres

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'Ich habe meinen Körper verloren'



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Ein düsteres Märchen, das nur wenige Sekunden nach der gewaltsamen Trennung eines jungen Mannes aus Paris in der Mitte der 90er Jahre beginnt. Jérémy Clapins morbider, aber zutiefst bewegender Debütfilm - Kopf und Schultern über allen anderen Zeichentrickfilmen in diesem Jahr - könnte als eine Geschichte über jemanden beschrieben werden, der versucht, sich wieder zu erholen. Aber das würde Sie nicht ganz auf die verführerische Seltsamkeit dessen vorbereiten, was dieser Cannes-Preisträger auf Lager hat. Immerhin gibt es einen Grund, warum Clapins Film 'Ich habe meinen Körper verloren' heißt. und nicht “; Ich habe meine Hand verloren ” ;: Es wird größtenteils aus der Sicht der Hand erzählt.

Wir treffen Naoufel (von Hakim Faris in der französischen Fassung und Dev Patel in der englischen Fassung) zum ersten Mal, als er auf dem Boden seiner Werkstatt liegt. Eine neugierige Fliege surrt herein, um nachzuforschen. Ihre juwelenbesetzten roten Augen reflektieren das Blut, das weiterhin aus Naoufels abgetrenntem Handgelenk fließt. Dies ist der Moment, in dem Clapin unsere Erwartungen zum ersten Mal in Verlegenheit bringt: Anstatt sich auf den Schrecken dessen zu konzentrieren, was gerade passiert ist, fasst er den Moment mit einem romantischen Gefühl der Trauer zusammen.

Der Film greift auf Naoufels Kindheit zurück - seine Erinnerungen sind in Schwarzweiß skizziert, als wären sie mit Bleistift gezeichnet - und lässt uns die Liebesgeschichte zwischen einem Jungen und seiner Hand Revue passieren. Nein, nicht so; es ist mehr Terrence Malick als Todd Solondz. Zusammen lassen Naoufel und seine Hand einander die Welt um sich herum fühlen. Sandkörner rannen durch seine Finger; Badewasser breitete sich auf seiner Handfläche aus; die glatten Tasten des Klaviers seiner Mutter unterwerfen sich nur der geringsten Andeutung von Druck. Selbst dann, als er noch alle 10 Finger hatte, konnte Naoufel keine Fliegen fangen. Sein Vater sagte ihm, er solle auf die Seite zielen! Gehen Sie nicht dorthin, wo es ist, sondern dorthin, wo es sein wird. Aber die Lektion ist in einer Zeit, in der sich alles in Reichweite fühlt, schwer zu verstehen.

Clapin dagegen (sorry) hat keine Probleme, sich Dingen aus unerwarteten Richtungen zu nähern. Soviel wird aus der ersten Szene nach dem Vorspann deutlich, da die Handlung nicht auf Naoufels Heilung in einem Krankenzimmer beschränkt ist, sondern auf seine körperlose Hand, die dem medizinischen Kühlschrank entkommt, in dem sie aufbewahrt wurde. Die fünfbeinigen Gliedmaßen tasten wie eine betrunkene Vogelspinne über lose Organe und Augäpfel, während sie versucht, sich frei zu fühlen, und verstecken sich schließlich hinter einem Skelett, wenn jemand den Raum betritt.



Das mag nach einer Szene aus 'The Thing' klingen. aber wir sprechen über einen Film, der von “; Amélie ”; Der Schreiber Guillaume Laurant (und basiert auf seinem Roman 'Happy Hand' von 2006), und so können Sie darauf vertrauen, dass Wehmut immer den Horror besiegt. Die Hand ist so anthropomorphisiert, dass sie sich wie ein Tier anfühlt - wie ein Vogel, der aus dem Nest gefallen ist. Es scheint sich nach Gefühl zurechtzufinden, aber Clapin möchte nicht, dass Sie zu sehr darüber nachdenken. Sein Film folgt einer befriedigenden Fantasielogik, die es der Hand ermöglicht, “; zu sehen ”; und “; hören ”; Was auch immer es braucht, wenn die fühlende Klaue aus dem Krankenhaus ausbricht und sich blindlings auf die Suche nach ihrem Körper macht.

So unterhaltsam es auch ist, der fühlenden Klaue zuzusehen, wie sie auf einer Taube reitet (die sie sofort erstickt) und unter der U-Bahn auf einige hungrige Ratten stößt, die Hand kann nicht anders, als auf ihren Körper zu zeigen. Naoufel taucht bald als Hauptfigur für sich auf, obwohl sein Teil der Geschichte in den Tagen vor der Amputation angesiedelt ist. Naoufel ist selbst dann taub für die Welt, wenn es vollständig intakt ist. Verwaist durch einen Autounfall, den nur er überlebt hat, ist der Junge, den wir zu Beginn des Films getroffen haben, zu einem mürrischen Mauerblümchen eines Erwachsenen (und des schlimmsten Pizzaboten in ganz Paris) herangewachsen. Zu diesem Zeitpunkt in seinem Naoufel-Leben waren die Dinge so elend, dass er das Gefühl hatte, er sei nur dazu verurteilt, zu verschwinden.

Und dann, in der glaubwürdigsten magischen der vielen Szenen, die den körperlosen “; Amélie ”; Naoufel trifft auf eine süße Bibliothekarin namens Gabriele (Victoire Du Bois / Alia Shawkat). Der Summer an ihrer Wohnungstür funktioniert nicht - was auch gut so ist, weil ihre Pizza zerstört wurde - aber sie und Naoufel werden von dem Gespräch, das sie über die Gegensprechanlage führen, mitgerissen. Manchmal genügt eine kleine Trennung, um eine Verbindung herzustellen.

'Ich habe meinen Körper verloren'

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Von dort aus schneidet Clapin beidhändig zwischen diesen beiden verschiedenen Zeitleisten, während “; Ich habe meinen Körper verloren ”; entwickelt sich zu einem bittersüßen Zwei-Hander über das Leben eines Mannes und das, was er dabei verloren hat. Naoufel ist nicht der verlockendste Protagonist, aber seine Hand hebt viel, und das stalkerhafte Verhalten, das ihn näher an Gabriele heranführt, wird durch den schmerzlich wehmütigen Sog verwässert, der diese Geschichte mit sich bringt. Naoufel wurde konditioniert, um das Gefühl zu haben, dass sein Leben nicht in seinen Händen ist, und so folgt er den Strömungen, auch wenn sie ihn dahin führen, wo er nicht gewollt ist. Dan Levys phänomenale Partitur trägt dazu bei, dass Sie von Anfang bis Ende mitgerissen werden, da sie zwischen spektralem Ambiente und perkussiver Zwietracht wechselt, wie zwei Melodien, die gegeneinander antreten, bevor die Musik aufhört.

Die Animation nimmt einen ähnlichen Mittelweg ein, da Clapins angemessen handgezeichnetes Paris auf eine Weise illustriert wurde, die den Unterschied zwischen dem Storybook-Glanz von “; Ratatouille ”; und der hartnäckige Ikterus von 'The Triplets of Belleville'. Die Charaktere wirken gestelzt und unverformt vor ihrem überaus detaillierten Hintergrund, ein Kontrast, der verdeutlicht, dass Naoufel derjenige ist, der sich ändern muss.

Dieses persönliche Erwachen wird letztendlich mit der luftdichten Perfektion einer Schneekugel verbunden, während jedes Element des Films zu einem einzigen Glaubenssprung verwirbelt wird. Zuschauer, die auf etwas Konkreteres hoffen, könnten durch die abstrakte Art und Weise, wie 'Ich habe meinen Körper verloren', abgeschreckt werden. schafft es, sich selbst zu finden, und Clapins Fixierung auf einen fabelhaften Ton macht es seinen Charakteren schwer, sich von den Gefühlen zu befreien, die sie in uns auslösen sollen. Aber jeder, der gewillt ist, diesen Film nach seinen eigenen Vorstellungen zu erfüllen und mit der Traumlogik umzugehen, wird mit einer nachdrücklich kathartischen Saga über den Kampf um die Schönheit in einer Welt belohnt, die uns zwingt, Teile von uns zurückzulassen.

Note: A-

'I Lost My Body' spielt jetzt in den Kinos. Es kann ab Freitag, 29. November, auf Netflix gestreamt werden.



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