Wie Chevalier-Regisseur Athina Rachel Tsangari Indie-Legenden wie Richard Linklater & Jay Duplass inspirierte
'Knight'
Etiketten sind eine gefährliche Sache, besonders wenn Sie Athina Rachel Tsangari sind. Die griechische Filmemacherin wird - neben ihrer engen Freundin und Kameradin Yorgos Lanthimos - häufig in das aufstrebende Genre der „Greek Weird Wave“ verwickelt, doch Tsangaris Geschmack ist ausgesprochen amerikanisch. Und das aus gutem Grund: Seit mehr als 20 Jahren hat sie einen großen Einfluss hinter den Kulissen der amerikanischen Independent-Filmszene.
Tsangaris neuestes Feature, 'Chevalier' (Strand), wird am 27. Mai eröffnet und bietet dem Publikum die bisher beste Gelegenheit, ihre Arbeit zu entdecken. Ein Dude-Film wie kein anderer mit einem Ensemble von griechischen Schlubs, die sich auf eine Angeltour begeben, bei der der Gang von Bonding-Erfahrung zu konkurrenzfähigem Gesindel umgeschaltet wird. Um den gleichnamigen Chevalier (einen kostbaren kleinen Ring) einzufangen, machten sich die Männer daran, ein wildes Spiel zu spielen, das nur der meiste Macho gewinnen kann. Es ist lustig, überraschend und, ja, komisch. Tsangaris einzigartige Energie erfüllt jeden Rahmen.
Es ist auch eine knifflige Einführung in ein Talent, das in fast allen Bereichen des Filmemachens gearbeitet hat, mit einer Karriere, die von einer schicksalhaften Reise in die Wiege des amerikanischen Indiefilms eingeleitet wurde: Austin, Texas, circa 1990.
Tsangari ist am bekanntesten für ihren Festival-Hit „Attenberg“ aus dem Jahr 2010, aber ihr erster großer Durchbruch geschah Jahre zuvor - 1991, als sie Richard Linklater kennenlernte und ein wenig in seinem baldigen Klassiker „Slacker“ mitspielte. '
Attenberg
„Sie war eine Studentin auf dem Weg von Griechenland nach New York. Sie ist ein bisschen in unsere ‚Slacker'-Produktion gewandert“, sagte Linklater.
Der Filmemacher war sofort beeindruckt von seinem neuen griechischen Freund. „Sie hatte so starke Meinungen - sie hatte alles gesehen. Sie war so lustig und unnachgiebig “, sagte er. „Sie hatte eine wundervolle Energie und echte filmische Liebe. So viel Einstellung und Kreativität. “
Tsangaris Rolle in 'Slacker' war 'Blink-and-you-Miss-Her' (sie wird als 'Cousin from Greece' bezeichnet), aber ihre Sensibilität war genau richtig: Sie kam in die USA, um an der New York University Theater zu studieren, und stattdessen Ich bin gerade in Austin gelandet, als es zu einer Drehscheibe für Indie-Filme wurde. Tsangari wurde bald zu einem festen Bestandteil der Filmgemeinschaft in Austin und gründete das Cinematexas International Short Film Festival, das von 1995 bis 2006 dauerte.
Sie studierte außerdem Regie an der University of Texas und unterrichtete unter anderem mit dem damaligen Studenten Jay Duplass. 'Ich glaube, er hat nach dem Unterricht die Schule abgebrochen “, sagte Tsangari zu Indiewire. 'Ich weiß nicht, ob einer mit dem anderen verbunden ist!'
Duplass bestand darauf, dass Tsangari ihn nicht dazu inspirierte, etwas anderes zu tun, als seinem Ehrgeiz als Filmemacher zu folgen. 'Sie war inspiriert und inspirierend', sagte Duplass. „Sie liebte den Film und ging mit jedem von uns intensiv auf das ein, was wir erreichen wollten. Ich sage immer, dass Filmschulen Ihnen nicht das Wichtigste beibringen können, und das ist, wer Sie sind und was Sie einzigartig zu bieten haben, aber ich hatte das Gefühl, dass Rachel nach dem Zeug von uns gegraben hat. “Eine Lektion fiel ihm auf: 'Das Beste, was ich von ihr gelernt habe, war, ich selbst zu sein.'
Linklater sagte: 'Sie war die Lieblingslehrerin aller', aber er wusste, dass sie für etwas mehr gedacht war. 'Sie hatte diese andere Berufung', fügte er hinzu. „Ich habe sie immer dazu gedrängt, ihre Filme zu machen, und ich bin froh, dass sie es ist
Endlich in diesem Groove. “
Das langsame Geschäft, ein Debüt zu geben
An der UT hat Tsangari ihren Dissertationsfilm „The Slow Business of Going“ zusammengestellt. Der Episodenfilm folgt Petra Going (Lizzie Curry Martinez) auf ihrer Dienstreise um die Welt zu einem vagen Science-Fiction-Job bei der Experience Data Agency, die sammelt ihre Erinnerungen an ihre Reisen und wird durch Umgebungen wie Hotelzimmer und ein Seeschiff zum Publikum telegrafiert.
Die Produktion verlief wirklich schleppend. Tsangaris Film hat vier Jahre gedauert, bis er fertig war. Die DIY-Produktion ist ein Markenzeichen von Microbudget American Indies.
'Das langsame Geschäft des Gehens'
'Wir haben nur gedreht, wenn ich ein Stipendium oder eine Art Sponsoring von einem Hotelzimmer oder einer Fluggesellschaft bekam', sagte sie. 'Zwei Tage lang haben wir im Hotelzimmer eingecheckt und geprobt, dann haben wir gedreht und dann haben wir ausgecheckt, und dann wurde gedreht.'
Nach ihrer Zeit bei UT und ihrer Arbeit an „The Slow Business of Going“, die im Jahr 2000 offiziell abgeschlossen wurde, widmete sie sich der Arbeit an so unterschiedlichen Projekten wie Cinematexas (das 2006 den Laden schloss) und gründete ihre Produktion und Post -Produktionsstudio Haos (Hauptsitz in Athen) und entwirft sogar die großformatigen Videos und Projektionen, die während der Eröffnungs- und Abschlusszeremonien der Olympischen Spiele 2004 in Athen erschienen. Für den noch grünen Filmemacher war das eine entmutigende Aussicht.
„Ich war Teil eines der größten Spektakel der Welt, das Milliarden von Menschen gesehen haben. Im Grunde genommen habe ich zwei Jahre nach „The Slow Business of Going“ damit begonnen, daran zu arbeiten “, sagte sie. 'Es war schwindelerregend.'
Tsangari drehte sich bald um die Produktion und arbeitete an Spielfilmen wie Lanthimos '2005er Kinetta und seinem 2007er Breakout Dogtooth, zusammen mit Nida Sinnokrots 2006er Spielfilm Palestine Blues.
Auf die Frage nach der Unterbrechung ihrer Regie sagte sie 2011 gegenüber dem Trespass Magazine, dass „ich den Unterschied nicht wirklich sehe“, ob man einen Film als Produzent oder als Regisseur macht. Wie immer war das letzte, was sie in der Welt interessierte, Etiketten.
„Ich habe das Gefühl, dass Sie als Produzent Dinge zum Leben erwecken. Sie hüten es zum Leben. Ich habe die Filme, die ich produziert habe, größtenteils hautnah miterlebt “, fügte sie hinzu.
Nach fast einem Jahrzehnt ohne Regie kam Tsangaris Entscheidung, zurückzukehren, sehr schnell. 'Ich schrieb es nach einer sehr langen Pause, nachdem ich nicht direkt und arbeitete als Produzent', sagte sie. 'Eines Tages sagte ich nur:' Ich habe eine Geschichte in mir und ich möchte sie erzählen. 'Und ich schrieb sie in zwei Wochen. Kam gerade richtig raus. Mühelos.'
'Knight'
Das wurde zu „Attenberg“, ihrem Festival-Hit von 2010, der die junge Fabrikarbeiterin Marina (Tsangaris Freundin und Stammstar Ariane Labed) folgt, die ein sehr seltsames und sehr lustiges sexuelles Erwachen einleitet, während ihr kranker Vater tiefer in eine unheilbare Krankheit gerät.
Der Film debütierte in Venedig, wo er für den Goldenen Löwen nominiert wurde, und gewann einen Preis für die beste Schauspielerin. Nach einem zünftigen Festivallauf und der Übernahme durch Match Factory hat Griechenland den Film als beste fremdsprachige Oscar-Auszeichnung eingereicht.
Nach dem Erfolg von „Attenberg“ fungierte Tsangari 2012 als kreativer Berater für das Sundance Feature Film Program Directing Lab (zu dem aufstrebende Stars wie Jonas Carpignano, Marielle Heller und Jody Lee Lipes gehörten). Sie drehte einen Kurzfilm, die rein weibliche 'The Capsule', die auf Festivals wie Locarno und Sundance gezeigt wurde.
Zu diesem Zeitpunkt war sie bereit, mit „Chevalier“, das im März 2014 mit den Dreharbeiten begann, wieder ins langsame Geschäft des Spielfilmemachens zurückzukehren.
Die Idee für eine rein männliche Komödie auf einem Boot entstand aus ihrer Erfahrung mit 'The Capsule'. 'Es war eine erstaunliche Erfahrung, mit einer rein weiblichen Besetzung zu arbeiten', sagte sie. „Mir wurde klar, dass es wirklich sehr interessant war, Beziehungen und Dynamik sowie Geschlecht und Vielfache derselben zu sehen. Dann dachte ich: Mal sehen, wie es sein wird, wenn ich mit einer Schar Männer zusammenarbeite und wie unterschiedlich oder gleich es sein wird . ''
Der Filmemacher betrachtet die Geschichte jedoch nicht ausschließlich nach Geschlecht. 'Ich habe nicht' Chevalier 'gemacht, um einen Film über Männer zu drehen, es ist ein Film mit Männer «, sagte sie. „Es geht sowohl um Männer als auch um Menschen. Ich denke, wenn es eine weibliche Besetzung wäre, wäre Chevalier ziemlich ähnlich gewesen. '
Tsangari merkt auch, dass die Filme, die sie macht, nicht unbedingt für die Massen sind, eine Sensibilität, die in 'Chevalier' immer noch offensichtlich ist.
'Ich mache keine Filme für jedermann', sagte sie. 'Bei jedem Film versuche ich, etwas anderes zu machen, damit ich mich durch meinen eigenen Filter und mein eigenes Objektiv mit einer neuen Art von Sprache herausfordere.'
Keine einfachen Kategorisierungen
Obwohl Tsangari sowohl in der amerikanischen Indie-Elite als auch in der aufstrebenden griechischen Filmszene einen Platz hat, ist sie nicht daran interessiert, ihre Arbeit oder Karriere zu kennzeichnen.
Sie scheut sich davor, in die „Greek Weird Wave“ verwickelt zu werden, ein Medienbegriff, zu dem auch Lanthimos gehört. 'Wir erkennen es nicht einmal an', sagte sie. 'Leute, die anfingen, über dieses Thema zu sprechen, hatten' The Slow Business of Going '(Das langsame Geschäft des Gehens) nicht gesehen. Ich war ein griechischer Filmstudent, arbeitete aber in Amerika. Ich war in Amerika im Filmemachen ausgebildet worden. Es war ein amerikanischer Independent-Film. War das 'Greek Weird Wave'?
'Knight'
Und Tsangari fängt gerade erst an. Lesli Klainberg, Filmemacherin des 53. New Yorker Filmfestivals im vergangenen Herbst, hoffte, dass das Programm Athina „ein reiches Umfeld bietet, in dem sie an ihrem nächsten Projekt arbeiten kann, indem sie sie in die New Yorker Filmkultur eintaucht Tsangari sagte, genau das sei passiert, als sie Filme von Apichatpong Weerasethakuls 'Cemetery of Splendor' bis zu Chantal Akermans 'No Home Movie' und Todd Haynes 'Carol' sah.
'Es war so etwas wie Carbo-Laden vor einem Marathon', sagte sie.
Dieser Marathon ist 'White Knuckles', ein Projekt, das sie als 'Screwball, Neo-Noir, Caper, Action' -Feature beschrieb. 'Es ist ein Film über Kleinkriminelle und der Hauptverbrecher ist eine Frau, und sie wird auch' gegen sich selbst ', wie ein Actionheld', sagte sie.
Mit 'Chevalier' für die Veröffentlichung in den USA in dieser Woche ist Tsangari in ihrem dritten Entwurf von 'White Knuckles', den sie mit ihrem langjährigen Mitarbeiter Matt Johnson schreibt. Die beiden hoffen, den Film in englischer Sprache zu drehen - ihr erster seit „The Slow Business of Going“.
Tsangari ist auch wieder im akademischen Umfeld, das sie liebt, da sie derzeit David und Roberta Logie Fellow am Radcliffe-Harvard Film Study Center ist (sie war zuvor Gastdozentin bei Harvard).
'Ich denke, es ist wirklich ein Teil dieses Lebenswerkes, eine verflochtene Sache, die in jeder Hinsicht im Kino funktioniert', sagte Tsangari. „Unterrichten macht Film. Diese Art von Belebung, die ich verspüre, wenn ich mich entscheide, wieder zu unterrichten, und die Dinge, die ich von meinen Schülern lerne, dieser äußerst wichtige Austausch, der stattfindet, sind einfach entscheidend. “
Tsangari hat den Sprung nach Hollywood noch nicht geschafft, obwohl sie sagt, dass Fühler schon eine Weile unterwegs sind. 'Ich lese immer Skripte, die mein Agent mir schickt', sagte Tsangari. „Ich bin daran interessiert, etwas zu tun, bei dem ich nicht der Hauptautor bin. Wenn also das richtige Drehbuch und das richtige Genre dabei sind. Ich bin wirklich daran interessiert, eine kluge Handlung [Film] zu inszenieren. “
Eines interessiert sie nicht '> Bleiben Sie auf dem Laufenden über die neuesten Film- und Fernsehnachrichten! Melden Sie sich hier für unseren Festival-Newsletter an.
