Greta Gerwig perfektioniert ihre filmische Vision mit Jo in 'Little Women'

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Saoirse Ronan und Greta Gerwig am Set von „Little Women“



Wilson Webb

In ihrer reich strukturierten, tief empfundenen Adaption von “; Little Women ”; Greta Gerwig erfindet den geliebten Roman nicht nur neu, sondern belebt ihn auch und verleiht ihm einen deutlich modernen Touch. In dem Film wird die Geschichte von Louisa May Alcott beibehalten und eine Geschichte über schwesterliche Beziehungen und den zum Scheitern verurteilten Optimismus der Jugend erzählt. Gerwig bringt jedoch mutig eine andere Dimension ein: die Art und Weise, wie Frauen in einer Welt, die sie ersticken wollte, um ihren eigenen kreativen Ehrgeiz und ihre eigenen Stimmen kämpften. Es kann in der Vergangenheit eingestellt werden, aber Gerwig ’; s “; Little Women ”; gehört auch zum Jetzt - und die Regiestimme von Gerwig klingt kraftvoll durch.

Während sich Alcotts „Little Women“ linear entfaltet, wechselt Gerwig ihre Adaption zwischen zwei unterschiedlichen Zeitlinien: die erste mit den Mädchen als Teenager, die bei ihrer Mutter leben, Marmee (Laura Dern) und die zweite, die sich sieben Jahre später als Schwestern entfaltet. Jetzt gehen junge Frauen ihrem eigenen Leben nach - Jo als Schriftstellerin in New York, Amy (Florence Pugh) als Malschülerin in Paris, Meg (Emma Watson), die eine Familie heiratete und großzog, und Beth (Eliza Scanlen), deren Gesundheit nachließ Zuhause. Gesättigt in hellen, warmen, gelben Farbtönen zeichnen die Szenen ihrer jüngeren Jahre ein Bild von sternenklarer Hoffnung und Optimismus. Jede von ihnen ist von Natur aus künstlerisch und schreibt und inszeniert Theaterstücke für Kinder aus der Nachbarschaft. Dabei konstruieren sie kunstvolle Kostüme und Bühnenbilder, die ihre ausgefeilten Zukunftswünsche widerspiegeln. Sobald sie jedoch älter sind, stumpft Gerwig die Farbpalette ab, während die Mädchen in das junge Erwachsenenalter versetzt werden, was mit gesellschaftlicher Verantwortung und Druck einhergeht, um Wünsche abzuschwächen und Träume zu zerstreuen. Die Mädchen haben sich vielleicht einmal Ruhm und Abenteuer gewünscht, aber jetzt wollen sie nur noch Erleichterung von bedrückenden Sitten aus dem 19. Jahrhundert.

Jo - und im weiteren Sinne Alcott, der den Charakter berühmt für sich selbst hielt - spürte besonders das Gewicht dieser Belastungen und war entschlossen, sich gegen sie zu stemmen. Während Jo ihre Kurzgeschichte in der Eröffnungsszene einem aufgeblasenen Zeitschriftenredakteur vorstellt, sagt der Redakteur ihr, dass Geschichten, die sich auf Frauen beziehen, auf zwei Arten enden sollten: Heirat oder Tod. Es ist eine trostlose Diagnose, und eine, die Alcott als 'kleine Frauen' bezeichnet. folgt einer T. In Gerwigs Version versucht Jo jedoch, Befriedigung nicht in der Liebe, sondern in der Arbeit zu finden, indem er letztendlich einen Roman über sie und ihre Schwestern mit dem treffenden Titel 'Kleine Frauen' veröffentlicht. Auf diese Weise wächst Jo zu einer Meta-Version von Alcott heran, die selbst nie geheiratet hat und sich gewünscht hat, dass Jo das gleiche Schicksal erleidet. (Stattdessen verneigte sich Alcott vor dem Druck ihrer Zeit und schrieb einen Ehemann für Jo.)

'Kleine Frau'

Sony

Diese Änderung ist von entscheidender Bedeutung und passt perfekt zu Gerwigs früheren Arbeiten: Sie könnten eine direkte Parallele zwischen Joes Treffen mit dem Herausgeber und der Szene in Lady Bird ziehen. in der die Titelfigur - basierend auf Gerwig selbst - von einer zweifelnden College-Beraterin ausgelacht wird, wenn sie sagt, sie möchte eine Schule besuchen, wie Yale. Entscheidend ist, dass sowohl Lady Bird als auch Jo sich letztendlich ihren Neinsagern beweisen und die Erwartungen durch das Herausarbeiten und Erreichen von Versionen des Lebens, das sie sich immer gewünscht haben, stören: Lady Bird als Studentin an der Ostküste und Jo als literarische Spinsterin.

Dagegen fühlen sich die Schwestern von Jo weniger gewillt oder in der Lage, die Zukunft in Frage zu stellen, die ihnen die Welt geboten hat. Als junge Erwachsene müssen sich die einstmals wilde Meg, Amy und Beth damit auseinandersetzen, wie die patriarchalische Gesellschaft ein Gefühl der Unzulänglichkeit (Amy als Malerin in einem von Männern dominierten Bereich) und Enttäuschung (Meg als arme Frau und Mutter) hervorrufen kann ) und ungerechte Enden (Beth in der schrecklichen Krankheit). “; Wir können jetzt gehen ”; Jo erklärt Meg an ihrem Hochzeitstag - eine letzte Anstrengung, um ihre Schwester vor einem traditionellen Schicksal zu retten und die Magie ihrer befreiten Jugend zu bewahren. Der Moment geht zurück auf die zentrale Beziehung in “; Frances Ha, ”; Gerwig schrieb mit Noah Baumbach, wo Gerwig eine junge Frau spielt, die sich beschimpft fühlt, nachdem ihre beste Freundin sich mit einer Romanze beschäftigt.

Aber Jo wälzt sich nicht lange vor Groll. Das Finale von “; Little Women ”; ein Triumph der Vorstellungskraft und der Intuition, der als parallele Handlungssequenz zwischen Realität und Glauben entsteht. Im eigentlichen Teil steht Jo alleine in einer Fabrik und schaut aufgeregt zu, wie ihr erster Roman gedruckt und gebunden wird. Die Zwischenschnitte zeigen Joas alternatives Schicksal als verheiratete Lehrerin, die in einer Momentaufnahme häuslicher Glückseligkeit glücklich von ihrer Familie umgeben ist. Dieses letztere Bild war das Ende, das Alcott für Jo schrieb, aber Gerwig kehrt es weise um, um nicht Realität zu werden, sondern eine konstruierte Fiktion - der Weg, der nicht beschritten wurde. Es ist eine ruhige Szene, aber Gerwig wusste, dass es nicht das Ende war, das Jo wollte oder verdiente.

Durch die Verschmelzung von Jo mit Alcott, um sie als befreite, unverheiratete Schriftstellerin darzustellen, verstößt Gerwig auch gegen die Tradition und bricht mit Jahrzehnten der 'kleinen Frauen'. Anpassungen und Renderings. Das Ergebnis ist eine kühne, moderne Nacherzählung der klassischen Geschichte, die Gerwigs Talent als Auteur unter Beweis stellt und gleichzeitig einer anderen ehrgeizigen Autorin triumphierenden Tribut zollt.



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