‘In Fabric’: Marianne Jean-Baptiste kann oder kann nicht an Spukkleider glauben
Marianne Jean-Baptiste in „In Fabric“
Peter Strickland
Peter Stricklands 'In Fabric' dreht sich alles um ein Killerkleid. Wenn die Sheila Woodchapel im mittleren Alter (Marianne Jean-Baptiste) es kauft, weiß sie, dass es schmeichelhaft, arterienrot und perfekt für ihren vorläufigen Wiedereintritt in den Datierungspool ist. Was sie nicht bemerkt, ist, dass es einen mysteriösen und böswilligen Fluch enthält, der jeden bedroht, der ihm in den Weg kommt, auch sie. Es ist ein Projekt und eine Rolle, wie sie die erfahrene Schauspielerin noch nie gemacht hat.
'Wir hatten Mörderautos, Mörderspielzeug, aber nichts Vergleichbares', sagte Jean-Baptiste. „Aber auf jeden Fall war es aus diesen Gründen. Als ich Peters frühere Arbeiten zum ersten Mal sah, dachte ich, ich würde gerne mit diesem Typen arbeiten, denn obwohl ich nicht immer sicher bin, was ich mit ihnen anfangen soll, fand ich es toll, wie er Geschichten erzählt, wie er Bilder malt . '
Strickland war die einzigartige kreative Kraft hinter der opulenten sadomasochistischen Romanze „Der Herzog von Burgund“ und der Giallo-Hommage „Berberian Sound Studio“. Und mit „In Fabric“ wird Sheilas Leben sehr schnell seltsam und unvorhersehbar, sobald sie die Abteilung verlässt Laden, mit bizarren Sex-Ritualen auf Schaufensterpuppen, unerklärlichen Hautausschlägen und dämonischen Waschmaschinen.
Jean-Baptiste übertraf ihre Erwartungen, beginnend mit ihrer ersten Hauptrolle in Mike Leighs 'Secrets & Lies' von 1996. Dies brachte ihr den Golden Globe und den Oscar als beste Nebendarstellerin ein und machte sie zur ersten schwarzen britischen Schauspielerin, die für einen Oscar nominiert wurde. Jean-Baptiste weiß, dass Sheila eine exzentrische Rolle für jede Schauspielerin ist, und noch mehr für eine, die 52 Jahre alt ist. In diesem Alter zieht Hollywood es oft vor, Frauen warmherzigen Müttern zu überlassen, wenn sie überhaupt in Betracht gezogen werden. Dies machte sie jedoch noch mehr an der Gelegenheit interessiert, mit einem Regisseur wie Strickland zusammenzuarbeiten.
„Ich mochte die Idee, dass ein Kleidungsstück heimgesucht wird, und ich denke, dass dies der erste Film ist, bei dem ich mir den Kauf von Kleidung als Kauf einer Geschichte oder mehrerer Geschichten und Geschichten vorstellte, von denen Sie nichts wissen.“ Sagte Baptiste. „Ich dachte, das wird entweder funktionieren oder es wird nicht funktionieren, aber zumindest sollte es eine sehr interessante Erfahrung sein. Peter und ich haben viel darüber geredet, was es bedeuten würde, einem Kleidungsstück durch verschiedene Besitzer zu folgen, geschweige denn durch einen, der einen Fluch hat, der die Fähigkeit besitzt, körperliche Merkmale auf eine Weise zu verbessern, die den Besitzer verführt. Und wir haben uns gefragt, wie weit wir das bringen können. “
Jean-Baptiste verspürte sofort Empathie für die einsame Sheila, eine Figur mit unerbittlichem Pech, die die Schauspielerin als 'unglaublich traurig' beschrieb.
'Sie ist zuordenbar und vor allem unsichtbar. Ich denke, das ist, wie viele von uns sich fühlen', sagte sie. 'Das bedeutet jedoch nicht, dass das Leben für sie fair sein wird. Diese Vorstellung war interessant zu erkunden, und der entscheidende und lohnende Teil des Prozesses für mich als Schauspielerin war es, sie herauszufordern, was in gewisser Weise mein eigenes Maß an Empathie erhöhte. “
Obwohl sie sich am Ende jedes Drehtages freute, Sheila am Set zu lassen. 'Eine der Freuden, ein extremes Gegenteil zu spielen', sagte sie.
Sie erwartete zunächst, dass die Erfahrung, in das, was sie Stricklandland nannte, hineingezogen zu werden, starr sein würde, aber die Arbeit mit dem Filmemacher, der für seine Akribie und sehr klare Vision bekannt war, war eine Freude.
'Er weiß genau, was er will, aber in diesem Sinne ist es für einen Schauspieler wirklich befreiend', sagte sie. „Ja, alles ist bereits gut durchdacht und es gibt Grenzen, aber er gibt dir die Freiheit, sie zu erforschen. Sie würden denken, es wäre ziemlich restriktiv, aber es war nicht so. '
Sie gab zu, dass die Arbeit mit dem exzentrischen Regisseur manchmal Geduld erforderte, obwohl ihre Vertrautheit mit seiner vorherigen Arbeit sie vorbereitete. 'Sie vertrauen darauf, auch wenn Sie nicht immer wissen, was er denkt, und Sie stehen einfach rum', sagte sie. '[Aber] er wird etwas wirklich Schönes und Interessantes erschaffen, also denkst du:‚ Lass mich einfach damit anfangen. ''
Das Endergebnis ist ein eigenartiger, beunruhigender, alarmierender und verführerischer Film. Mit dunklem Humor verwebt Stricklands ursprüngliche Vision das Blutvergießen in einen Teppich aus voyeuristischen Phantasien der High Fashion.
In seiner Rezension schrieb David Ehrlich von IndieWire: „In einer Zeit, in der Filme von Tag zu Tag plastischer werden, ist es immer wieder aufregend, etwas zu erleben, das auf die taktilen Freuden des Kinos abgestimmt ist. um einen Film zu sehen, den Sie mit Ihren Fingern fühlen können, selbst wenn er Ihr Herz umgeht oder über Ihren Kopf geht. ”;
Marianne Jean-Baptiste und Fatma Mohamed in „In Fabric“
A24
Und während ihre Erfahrung mit „In Fabric“ die Einkaufsgewohnheiten von Jean-Baptiste als Frau mit karibischem Erbe nicht besonders beeinflusst hat, stellt die Folklore sicher, dass sie die Möglichkeit realer Parallelen nicht gänzlich ausschließt.
„Als Kind einer sehr abergläubischen antiguanischen Mutter, die sagen würde, dass das Tragen von etwas, das eine andere Person getragen hat, dazu führen könnte, dass Sie ihre Probleme wie eine verbleibende Energie auf sich nehmen. Hören Sie, ich bin keine, über die Sie mit alten karibischen Frauen streiten sollten solche Dinge «, sagte sie.
A24 öffnet am 6. Dezember 'In Fabric'.
