‘Earthquake Bird’ Review: Alicia Vikander schwebt in einem Netflix-Thriller, der keinen Flug nimmt

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'Erdbebenvogel'



“; Es ist seltsam, wie die Leute Sie in Japan anstarren ”; beobachtet Lily Bridges (Riley Keough), nur wenige Tage nach Beginn des neuen Lebens der Amerikaner im Tokio der späten 80er Jahre. “; Es ist wie berühmt zu sein. ”; Lily, eine ehemalige Krankenschwester mit Vorliebe für das Tanzen und Lesen von Palmen, scheint sich nicht besonders darum zu sorgen, dass sie so wahrgenommen wird - dass sie sich ihrer eigenen Sichtbarkeit bewusst wird -, aber ihre Erfahrung spricht für ein breiteres Phänomen, das das westliche Kino dokumentiert hat seit Jahrzehnten: Japan ist de facto der Hintergrund für Filme über weiße Menschen, die sich bedingt (und oft therapeutisch) anders fühlen.

Von “; Tokyo Fiancée ”; nach “; Tokyo Drift ”; Das Land der aufgehenden Sonne wird oft als ein Ort dargestellt, an dem bestimmte Arten von Gaijin bequem aus sich heraus treten können. Während Scarlett Johansson während eines Tagesausflugs nach Kyoto sicher eine Bestandsaufnahme ihrer eigenen Verirrung machen kann, kann Tom Cruise für seine Kriegsverbrechen büßen, indem er weitere seiner Landsleute tötet, und James Bond kann seinen eigenen Tod vortäuschen und durch die magischen Kräfte von Yellowface wiedergeboren werden . Viele dieser Filme, von denen einige problematischer sind als andere, stützen sich auf Japans lesbare Fremdheit. Um eine klare Distanz zwischen ihren Charakteren und der Welt um sie herum zu schaffen, lenken die Besten diese Fremdheit zurück auf die Menschen, die sie zuerst projiziert haben.

Wash Westmoreland ist zwar zu durcheinander und mürrisch, um als Psycho-Thriller zusammenzuhalten. kann überzeugend sein, wie es die Idee untersucht und untergräbt, dass jeder ein bisschen in der Übersetzung verloren geht.

Lucy Fly (Alicia Vikander, die verführerisch Isabelle Huppert kanalisiert) ist zum ersten Mal in der Mitte einer überfüllten U-Bahn von Tokio zu sehen, in der sie wie ein totes Pixel auffällt. Aber diese mürrische junge Expat ist nicht ganz so fehl am Platz, wie sie zuerst scheint. Sie hat mehr als fünf Jahre in Japan gelebt und spricht die Sprache fließend genug, um als Übersetzerin angestellt zu werden (wir sehen, wie sie an den Untertiteln für Ridley Scott arbeitet) Filmproduzent). Und als Lucy in eine Polizeistation gebracht und nach dem Verbleib ihrer vermissten amerikanischen Freundin gefragt wird, warnt sie die Detectives, vorsichtig zu sein: 'Ich verstehe alles.' Ja und nein. So beginnt eine Geschichte, die sich in umgekehrter Reihenfolge abspielt wie dies normalerweise der Fall ist, wenn sich jemand, der sich bereits auf der anderen Seite der Welt zu Hause fühlt, zu destabilisieren beginnt, wenn ein Fremder sie durchschaut.



Sein Name ist Teiji (Naoki Kobayashi, stark in seiner ersten englischsprachigen Rolle) und er ist ein Fotograf, der in einem Studio hinter dem Nudelrestaurant lebt, in dem er arbeitet. Er ist auch der Typ, der Frauen erzählt, dass er sie wegen ihrer Narben liebt, und er spricht mit Lucy, als wäre sie eine Touristin, die nach einer Geschichte sucht, die sie als Souvenir mit nach Hause nehmen kann (zu seinen transparenten Schmeichelversuchen gehören Bonmots wie : “; Als wir uns das erste Mal sahen, wusste ich, dass wir ehrlich sein konnten ”;). Wenn ein Erdbeben ihre erste gemeinsame Nacht unterbricht, weist Teiji Lucy an, das Zwitschern zu hören, das durch die Stadt hallt, nachdem es aufgehört hat zu zittern; Es gibt dort eine Metapher, aber ähnlich wie in der geknoteten Zeitachse des Films ist es nicht die Energie wert, die es kosten würde, um sie zu entwirren.

Die strenge und introvertierte Lucy ist mit Lily in eine unangenehme Mitbewohnersituation geraten (sie hat das Gefühl, aus einem John Hughes-Film herauszukommen), und wir wissen, dass Lucy schließlich die Hauptverdächtige in Lilys Tod sein wird. Der Kern der Geschichte besteht darin, herauszufinden, wie Teiji in all das passt und wie diese drei attraktiven Außenseiter von der Unschuld einer Gruppen-Karaoke-Nacht zu einer gefährlichen und erotisch aufgeladenen Reise nach Sado Island werden. Aber Westmoreland - sowohl als Autor als auch als Regisseur - interessiert sich weniger für die Handlung als vielmehr für die Analyse des Raums zwischen der Person, die die Figuren wirklich sind, und der Art, wie Lucy von ihnen denkt.

Die faszinierendsten Szenen sind diejenigen, die das Wasser stören, anstatt einen Kurs durch das Wasser zu zeichnen. Lucy trägt einen Kimono und spielt in einem Streichquartett mit drei japanischen Frauen. sie reist ohne Kamera zum Fuji; Sie hat eine seltsame Begegnung mit Lily mitten in einer holprigen Nacht. Einige dieser Momente fordern heraus, was wir über sie denken, andere fordern heraus, was sie über andere denkt. Die Kluft zwischen allen wird mit jeder Minute größer. “; Wir alle leben in unserer eigenen Realität ”; Ein Detektiv beobachtet, und als Teiji jemanden wie Lily durch die Straßen von Shibuya laufen sieht, weiß er, dass ihre Realität weit von der entfernt ist, die er durch die Linse seiner Kamera sehen kann.

'Erdbebenvogel'

Es stellt sich heraus, dass ihre Wahrheit viel dunkler ist, als wir erwartet hätten; Lucy denkt, dass der Tod ihr folgt und sie könnte einen Punkt haben. Es scheint, als wäre sie nicht nach Japan gegangen, um sich selbst zu finden, sondern um zu fliehen, wer sie war, und ihre ersten Begegnungen mit Teiji sind so involvierend, weil er sie sehen kann, für wen sie ist, ohne zu verstehen, was gemacht wurde ihr so. Vikander dabei zuzusehen, wie er versucht, sich wohl zu fühlen - und Lucy die Konfrontation mit ihren eigenen Dämonen zu verweigern -, ist das größte Vergnügen des Films, vor allem, wenn die Person, die sie war, und die Person, die sie werden wollte, in einem langen Monolog miteinander verwoben sind, den Vikander liefert in einwandfreiem (aber offensichtlich ausländischen) Japanisch. In den seltenen Momenten, in denen “; Erdbebenvogel ”; zittert mit Absicht, alles daran wird leichter zu verstehen (z. B. Chung Chung-hoon's üppige Kinematographie und Atticus Ross's ominös treibende Partitur).

Aber es ist beunruhigend, wie oft 'Erdbebenvogel' Ich bitte Sie, es mit dem zurückhaltenden Haruki Murakami zu vergleichen, nur um die Dinge zurück in Richtung eines konventionelleren Thrillers zu lenken, wenn das Geheimnis all dessen zu abstrakt wird. Moribund wo “; Still Alice ”; bewegte sich und hielt sich zurück, wo “; Colette ”; platzte aus allen Nähten, Westmoreland ’; s “; Earthquake Bird ”; ist auf dem Bildschirm genauso schwer fassbar wie Susanna Jones ’; Auf der Seite stand der gleichnamige Roman. Es ist manchmal sexy und verführerisch genug, bevor der Dampf ausgeht, aber ohne die Tiefe und die Details von Jones. Prosa zu viel des Films geht in der gleichen Zeit verloren, in der Lucy versucht, für sich selbst zu zeichnen.

Ungeachtet des großen Monologs von Vikander löst das Rasiermesser des Occam die Geschichte auf einer leeren Notiz auf, die Sie dumm macht, sich so tief in sie zu graben. Lucy könnte Fliegen auf halbem Weg um den Planeten, um zu vergessen, wer sie war, aber “; Erdbebenvogel ”; Überlässt uns einen kleinen Grund, uns daran zu erinnern, wer sie wurde.

Note: C +

'Earthquake Bird' kann jetzt auf Netflix gestreamt werden.



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