Der Bruder/die Schwester spielt

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  Andre Holland und das Unternehmen in Marcus; Oder The Secret of Sweet, Teil von The Brother/Sister Plays von Tarell Alvin McCraney Bildnachweis: Joan Marcus

Der Bruder/die Schwester spielt

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Zwei Teile, drei Theaterstücke, fünfeinhalb Stunden Charaktere, die sich in der dritten Person diskutieren, verbalisierte Regieanweisungen, plumpe Bilder des Hurrikans Katrina, Anspielungen auf Yoruba-Gottheiten und periodische Gesangsausbrüche. Auf Papier, Der Bruder/die Schwester spielt klingt wie der Traum eines Theater-Snobs – überfüllte, hochkarätige Shows, die man nur sieht, um zu sagen, dass man sie gesehen hat, mit einer akademischen Aura (Dramatiker Tarell Alvin McCraney, jetzt 29, Lehrling bei August Wilson an der Yale School of Drama) und Downtown Street Credit (es wird im Off Broadway's Public Theatre gezeigt). Aber auf der Bühne Der Bruder/die Schwester spielt scheinen, als wären sie nur zum Vergnügen des Publikums geschrieben worden. Die drei Stücke sind wirklich (manchmal derb) lustige Shows, die man vermisst und bereut, mit authentischen Charakteren und in der Realität verwurzelten Handlungssträngen.



In Teil 1, Im roten und braunen Wasser , angehender Track-Star Oya (die wunderschön sonnige Kianné Muschett) ist nur ein weiteres gutes Mädchen, das sich in einen bösen Jungen verliebt, den Love-’em-and-leave’em-Soldat Shango (Sterling K. Brown); Er kann sie mit einer Berührung zum Schmelzen bringen – wie er wiederholt sagt und ihr rechtes Ohr streichelt: „Shango kräuselt seine Finger? Er streichelt.“ Der erste Akt von Teil 2, Die Größe der Brüder , findet den großherzigen Ogun Size (Marc Damon Johnson) – den guten Kerl, der Oya in Teil 1 verzweifelt liebt – der Eltern seines gerade auf Bewährung entlassenen kleinen Bruders Oshoosi Size (Brian Tyree Henry) spielt. Oshoosis Kumpel aus dem Gefängnis, sein sogenannter „Bruder“ Elegba (André Holland) – er tritt in Teil 1 als frecher, aber liebenswerter Kleindieb mit Vorahnungsträumen auf – taucht auf mysteriöse Weise auf; Ogun weiß: „Im Stift macht man sich keine Freunde.“ (Tipp: Im Yoruba-Pantheon ist „Elegba“ der Trickster.) Im zweiten Akt von Teil 2 Markus; Oder das Geheimnis von Sweet , treffen wir Elegbas Sohn Marcus Eshu (ebenfalls gespielt von Holland) – wir sehen ihn kurz als Baby in Wasser – ein Highschool-Junge, der versucht, sich mit seiner Homosexualität und seinem abwesenden Vater auseinanderzusetzen, der möglicherweise auch „süß“ (übersetzt: schwul) war.

Die epische Tragweite der Stücke (19 Charaktere, zwei Generationen) gründet auf dem bescheidenen Setting (ein Louisiana Bayou-Wohnprojekt) und wird umso zugänglicher durch McCraneys salzigen Sinn für Humor – seine laut gesprochenen Bühnenanweisungen („Moja seufzt. Giving into the lil f—er“) sind von unschätzbarem Wert – und eine unnachahmliche Art von Klartext-Poesie. In einem Moment, in Markus Zum Beispiel lässt er das Publikum über den Begriff brüllen Schwarze Mophobie : „Sklavenbesitzer werden sauer, wenn sie feststellen/ Herausfinden, dass Sklaven schwule Liebe haben./ Das bedeutet weniger Kinder, weniger Sklaven“, erklärt Marcus‘ freche Freundin Shaunta Iyun (Nikiya Mathis). „Wo kommt das sonst her?/ Wir sind einfach sauer auf schwule Leute?“ Dann halten wir die Tränen zurück und halten den Atem an, als sie ihm den Ursprung des Wortes erklärt süß : „Zwei Sklaven – verstecken ihre Liebe vor dem Licht./ Dunkle Küsse in der Mitternachtsstunde, mit Fesseln für die Liebe./Armbänder, Ketten für Versprechensringe./ Meister fesseln und fesseln die Liebenden – peitschen in die Haut, die sie gerade hielten/ Zu engen Momenten her. Haut, die jetzt gerade geküsst wurde / Verzweiflung … er rennt hinunter und holt etwas Zucker / Wahrscheinlich gießt es auf, damit es nicht so schlimm brennt wie Salz, aber es wird klebrig? Süße Zieht alle Käfer und Infektionen an? Süße Schwerer zu waschen. Wenn es eine Schwäche gibt, ist sie drin Markus ; Der wiederkehrende Traum der Titelfigur ist zu unübersichtlich und zu wolkig. Aber der Rest ist so aufwühlend, dass Fehler keine Rolle spielen. Auch nicht die kumulative Laufzeit, die wie eine Bayou-Brise vorbeizieht. Klasse: EIN

(Tickets: tickets.publictheater.org oder 212-967-7555)

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