‘Cats’ Review: Tom Hoopers Feline Musical ist ein absurdes und überschwängliches Durcheinander

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'Katzen'



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Tom Hoopers Adaption von „Cats“ aus dem Jahr 2019 entwickelt sich zu einer absurden und häufig unsinnigen Anordnung von Licht und Farbe, in der Schauspieler in schlecht durchdachtes CGI-Fell vor einem ähnlich erfundenen Londoner Hintergrund getaucht sind. Fans von Andrew Lloyd Webbers Broadway-Blockbuster und alle, die mit dem viralen Trailer des Films vertraut sind, der Aufregung und Horror gleichermaßen hervorrief, werden wissen, dass das ungefähr richtig klingt.

Hoopers 'Cats' -Adaption erfüllt diese und andere Erwartungen, was es zu einer faszinierenden Mischung aus überbordenden musikalischen Zahlen und funkelnden digitalisierten Sets macht. Diese Furcht vor menschlichen Katzen wirkten bereits lächerlich, als sie über einen riesigen Schrottplatz in Anzügen schlichen. Wer hätte gedacht, dass Nahaufnahmen die Show verbessern würden?

Aber es gibt noch ein Problem: Das Argument gegen „Cats“ spricht auch für seine Existenz, denn alles Lächerliche an der Show wurde auf 11 angehoben, mit einer unruhigen künstlichen Kamera und Schauspielern, die sich unbedingt mit exzessiven Liedern und Inszenierungen gegenseitig aufmischen möchten -Dance-Nummern, die sie auch um eine eigene Heaviside-Schicht konkurrieren können. Es braucht einige ehrgeizige Schwünge und funktioniert auf seine eigene Art und Weise, während es überhaupt nicht wirklich funktioniert. Wie die T.S. Eliot Gedichte, die es inspirierten, 'Cats' ist eine aufwändige Lerche.

Die 'Heaviside-Schicht', wie man anbetungswürdige 'Katzen' kennt, liefert das wichtigste Erzählmittel: Es ist der Ort, an dem jedes Jahr eine Katze nach dem sagenumwobenen Jellicle-Ball geht, als der sogenannte Stamm der 'Jellicle-Katzen' für Meister von Zeremonien Altes Deuteronomium (ein wilder Judi Dench) für die begehrte Gelegenheit, in einer neuen Welt wiedergeboren zu werden.

In diesem Fall bedeutet das, dass Idris Elba, eine verrückte Freude, seine beste Freddy Krueger-Imitation als die intrigante Macavity anzieht; es bedeutet, dass Jennifer Hudson mit traurigen Augen (und einer Note) die ikonische „Erinnerung“ als Grizabella hervorhebt; es bedeutet, dass der blöde James Corden als der hasenhafte Bustopher Jones und Rebel Wilson als getigerte Jennyanydots fungieren, wobei jeder durch amüsante Slapstick-Nummern springt - mit Müllhaufen und tanzenden Kakerlaken und Mäusen -, die wie Busby Berkeley mit „Joe's Apartment“ spielen bedeutet einen großartigen Ian McKellen als Gus the Theatre Cat, der Blitze auf eine anbetungswürdige Katzenmenge niederschlägt und sich darüber beschwert, dass moderne Produktionen den guten alten Zeiten einfach nicht standhalten können.

Cat Gandolf sagt die Wahrheit: „Cats“ kanalisiert die Energie seiner Inspiration, was vor allem den Spielern zu verdanken ist, stößt aber häufig auf Versuche, sie filmisch neu zu gestalten. Während die Katzen durch das hyperreale London rennen, scheint die Skala immer ein wenig zu schwanken. In einer Sequenz durchstreifen drei Charaktere einen menschlichen Haushalt mit riesigen Utensilien und Fleischstücken, an anderer Stelle erscheinen die Sets jedoch viel größer. Während Hoopers Adaption 'Les Miserables' das Stadtbild nutzte, um ein gewisses Maß an Naturalismus in die Inszenierung zu bringen, sind hier alle Wetten gefallen. Und das neue Geschichtenerzählen, das in das Material gesteckt wird, sieht nicht viel besser aus. Hooper und Co-Autor Lee Hall fügen dem Buch einige merkwürdige Dinge hinzu, darunter eine schlanke Handlung, die in den letzten Akt mit eingebunden wurde, und ein äußerst kitschiger, gesprochener Dialog (irgendwie schien es eine gute Idee zu sein, beide einzubeziehen: 'Cat got your tongue?' und 'Schau, was die Katze hereingebracht hat!').

'Katzen'

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Trotz gegenteiliger Darstellungen handelt der Film nicht von der niedlichen Aggression, die die Anbetung für die eigentliche Spezies fördert. Seine psychedelische Absurdität ist weniger LOLcat als Cirque du SoLOL, und Hooper bemüht sich, diese oberflächliche Anziehungskraft zu erreichen, wo er kann. Er trifft die seltsame Entscheidung, das Drama auf die Erlebnisse eines Neuankömmlings der Herde, der weißen Katze Victoria (Neuling Francesca Hayward), abzustimmen, als ob „Cats“ ein gewisses Maß an Anleitung benötigen würde, um ein wenig mehr Sinn zu ergeben.

Aber Victoria - die mit einer balletischen Poesie tanzt, aber selten viel zu sagen hat - bleibt ein so passiver Charakter, dass das Gimmick weder viel Zweck erfüllt, noch die anderen narrativen Add-Ons. Hooper versucht sogar, die Einsätze mit einer albernen Entführungsmanipulation und einem Moment der Glaubenskrise für die Magierkatze Mr. Mistoffelees (Laurie Davidson) zu erhöhen, was der Intrige nicht viel entgegenbringt. (Obwohl Mistoffelees süßes kleines Lied ziemlich der Ohrwurm ist.)

Das liegt daran, dass der Kern von 'Cats' im Grunde genommen 'A Chorus Line' ist. Edward Gorey trifft auf die ausgelassenen Auditions, die von einem farbenfrohen gotischen Milieu eingerahmt werden. Andy Blankenbuehlers Choreografie hat eine Menge akrobatischer Wendungen, während Christopher Ross 'Kinematografie die Handlungen in tiefes Gelb und Neonpink taucht, was die jenseitige Ästhetik auf Schritt und Tritt unterstreicht.

Von einem verführerischen Stepptanz gegen die Skyline Londons bis zu einer mit Katzenminze gewürzten Verführung durch eine nackte Idris Elba (viele Katzen sind nackt, aber Elba sieht aus) Ja wirklich nude) fehlt dem film nie ein polierter rahmen. Gepaart mit seiner Flut von bonbonfarbenen Showstoppern, von traurigen Elegien bis zu jazzigen, euphorischen Versatzstücken, liefert der Soundtrack die Ware. Doch hinter dem Film steckt genug Produktionsmuskel, sodass es kein Wunder ist, dass niemand daran gedacht hat, das Erscheinungsbild der Tiere in der Mitte zu verbessern. Im Großen und Ganzen ähneln die Schauspieler eher den gehörnten Monstrositäten von Matthew Barneys 'Cremaster Cycle' als den entzückenden Katzen, die durch eine schlafende Stadt streifen, und die bloße erkenntnistheoretische Trennung, diese vertrauten Gesichter unter pelzigen künstlichen Tweaks zu beobachten, löst sich nie von selbst auf.

Der Reiz von „Cats“ bestand jedoch nie darin, seine Ecken und Kanten zu erklären. Ja, es gibt einen unvergesslichen neuen Taylor Swift-Song 'Beautiful Ghosts', der nichts an ihrem kurzen, überschwänglichen Auftritt für eine schicke Nummer am Ball hat, wo sie im Grunde Macavitys Version von Harley Quinn ist. Das Hinzufügen von etwas Popstar-Glanz aus dem Jahr 2019 rationalisiert jedoch nichts, da der Film an der Anti-Logik seiner Quelle festhält. Nimm die Regeln auseinander - warum haben die Katzen Hände und Füße, aber auch Krallen? Wo sind alle Menschen? Wohin wollen die Katzen wirklich? - und es fällt alles runter. 'Katzen' ist 'Katzen' ist 'Katzen', und Sie bekommen das entweder oder Sie tun es nicht.

Selbst nach diesen Maßstäben schwankt der Film jedoch am Ende und durchläuft ein Finale, das den faszinierenden Tableaus irgendwie eine lustlose Qualität verleiht. Es gibt eine eindringliche, elegische Grundlage für die Vorstellung, dass Tiere durch die Fegefeuer-Leere streifen, wenn sie sich abheben wollen, und manchmal erkennen „Katzen“ dieses Potenzial. Insgesamt ist es jedoch ein spektakuläres Paradoxon eines Films - zu verrückt für diese Welt und nicht ganz verrückt genug.

Note: C +

Universal veröffentlicht am 20. Dezember 2019 landesweit 'Cats'.



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