'Kapernaum' -Rückblick: Trotz der besten Baby-Leistung aller Zeiten ist Nadine Labakis neueste Ausgabe ein gut gemeintes Durcheinander
Kapernaum
Tarife Sokhon
[Anmerkung der Redaktion: Diese Rezension wurde ursprünglich auf den Filmfestspielen von Cannes 2018 veröffentlicht.]
Kapernaum war eine alte israelische Stadt, in der Jesus einige seiner berühmtesten Wunder vollbrachte - wo sogar die bedauernswertesten und mittellosesten Menschen gesund gemacht werden konnten. Das Wort wird heutzutage nicht mehr so oft beiläufig verwendet, aber es hat es dennoch geschafft, die Stadt zu überleben, mit der es einst verbunden war: Umgangssprachlich kann es verwendet werden, um ein Chaos zu beschreiben, das so groß ist, dass es unmöglich zu reinigen scheint.
“; Kapernaum ”; wird in Nadine Labakis neuem gleichnamigen Film nie geäußert (oder sogar angedeutet), sondern diese augenblickliche Sensation von Cannes - ein erstaunliches Werk des Sozialrealismus, das von einer Reihe von Menschen verwässert (und letztendlich besiegt) wird schwer Fehleinschätzungen - schafft es, bei beiden Definitionen Abhilfe zu schaffen. Einerseits schwingt die Geschichte eines armen libanesischen Jungen, der seine Eltern verklagt, um seine eigene Persönlichkeit zu erlangen, mit dem Elend und der Hoffnung des biblischen Wahrzeichens mit. Auf der anderen Seite ist der Film überall verrückt, da Labaki den Blitz in einer Flasche einfängt, nur um die Kappe wegzulassen. Es zeigt auch das süßeste Kleinkind in der Geschichte des Kinos (und das beste Baby Performance, um zu booten), so dass jegliche Kritik am Ende irrelevant sein kann.
Alles beginnt mit einer gewundenen Einführung, die das kommende Drama unnötig verwirrt. Ein wütendes kleines Kind namens Zain verklagt seine Eltern, weil sie ihn auf diese Welt gebracht haben. Und es ist sogar schwer, ihm die Schuld zu geben Vor Wir können Zeit damit verbringen, uns in der Apathie und dem bösen Entsetzen seines täglichen Lebens zu suhlen. Angeblich 12 Jahre alt, aber ohne die Ausweispapiere, um dies zu beweisen, sieht Zain - gespielt von dem aus Beirut stammenden Zain Alrafeea, dessen Umstände nicht weit von denen seines Charakters entfernt sind - wie ein viel jüngeres Kind aus und spricht wie ein viel älterer Mann . “; Fick dieses Land ”; er seufzt irgendwann, sein ständiges Fluchen spielte immer vor Wut statt vor Lachen.
Hier ist ein weiteres Juwel: 'Ich habe einen Hurensohn mit einem Messer erstochen.' Und das tat er auch. Dies ist ein Teil des Grundes, warum Zain vor Gericht steht, obwohl Labakis gebrochene Chronologie (deren Klärung etwa 20 Minuten dauert) selbst die grundlegendsten Handlungsinformationen so erscheinen lässt, als ob sie von Christopher Nolan versteckt worden wären. Durch ein zitterndes und unberechenbares Stück Montage verstehen wir, dass Zain eine höllische Art von Hand-zu-Mund-Existenz erträgt. er ist nicht obdachlos, aber das ist vielleicht weniger ein Segen als ein Fluch.
Die Wohnung, die er mit seinen missbräuchlichen Eltern und unzähligen Geschwistern teilt (nicht einmal er scheint zu wissen, wie viele es sind), ist eine lieblose Hütte, die mehr Gewalt für jedes Baby hervorruft, das in sie hineingeboren wurde. Was auch immer die Eltern von Zain ’; geliebt haben mögen, die einst in der Lage waren, ihre Kinder zu zeigen, scheint im Laster der systemischen Armut aus ihnen herausgepresst worden zu sein. Leider schließt das sie nicht aus ebenfalls riesig sein Arschlöcher, eine Tatsache, die Labaki an einem entscheidenden Punkt im katastrophalen dritten Akt des Films vergisst. So oder so sind Zains Eltern nur allzu glücklich, seine elfjährige Schwester an den Ladenbesitzer zu verkaufen, der die Straße hinunter wohnt. sie geben sie für eine Schar Hühner weg.
All dies wird mit einer Handheld-Intimität dargestellt, die meilenweit von der sanften Entfernung von Labakis früheren Arbeiten entfernt zu sein scheint. Aber für jeden Moment, der sich eher als Zeuge als als inszeniert anfühlt (eine Auseinandersetzung mit dem Treppenhaus, die den Film fast schockiert), gibt es einen anderen, der sich auffällig künstlich anfühlt. Jedes Mal, wenn Sie sich in der Hektik von Zains schäbiger Existenz verlieren, greift Labaki auf diesen verheerenden Prozess zurück, eine Taktik, die die Geschichte des Films immer wieder einschränkt und den Anschein von Charakterwachstum verblüfft. Zain fängt als wütendes kleines Kind an, das seine Eltern dafür ärgert, dass sie ihn haben, und das bleibt er bis zum bitteren Ende. Seine einzige Veränderung ergibt sich aus einer Begegnung, die bestätigt, was Labaki an seinen Eltern nicht zu schätzen scheint, da Zain - nach all seinen unaussprechlichen Nöten - eine Menschlichkeit findet im er, der größer ist als jeder, der jemals gezeigt wurde zu ihm.
Auf der Flucht begegnet Zain einem nicht registrierten äthiopischen Flüchtling namens Rahil (Yordanos Shifera, selbst ein nicht registrierter äthiopischer Flüchtling) und ihrem hirnschmelzenden Sohn Yonas (Treasure Bankhole, ein Baby) Mädchen im echten Leben). Er trifft auch einen alten Mann, der sich als Kakerlaken-Mann verkleidet (ein Spider-Man-Kostüm mit einer Kakerlake auf dem Kamm), um den Verkehr zu seinem Themenpark zu lenken, aber seine eigentliche Aufgabe ist es, uns eine Pause zwischen dem zu gewähren Horror Zain ist auf der Flucht und die, die noch kommen.
Der mittlere Abschnitt von “; Kapernaum ”; Hier wird der Film wirklich lebendig, da der süße Rahil aus unbekannten Gründen verschwindet und Yonas die Verantwortung von Zain übernimmt. Die ungefähr 45 Minuten, die folgen, sind im Grunde genommen ein einziger Blitz von miserablistischen Bildern, während Zain seinen lächerlich süßen neuen “; Bruder ”; auf der Suche nach Nahrung oder Flucht in der Stadt (es war ein brillanter Schachzug, Yonas in einem Alter zu besetzen, in dem der Charakter alt genug war, um einfache Befehle zu verstehen, aber zu jung, um sich zu unterhalten).
Eins passiert nach dem anderen, und die Tage verschwimmen, während Labakis peitschende Montage mit stumpfer Gewalt die Unnachgiebigkeit des Überlebens auf der Straße zum Ausdruck bringt. Es ist eine kühne Wahl, und die dokumentarische Ästhetik steht im Widerspruch zur bloßen Geschwindigkeit des Erzählens, aber die relative Reinheit dieser Strecke deckt die Falschheit der anderen Abschnitte des Films nur weiter auf.
Dieser Abschnitt wird immer wiederkehrender, aber das war wahrscheinlich beabsichtigt. Frustrierender ist, dass Zain auf mehr als eine Weise an seinem Platz festsitzt. Nachdem er bereits im ersten Abschnitt des Films seine ganze Bandbreite an Empathie und Ressentiments gezeigt hat, hat er hier nur wenig zu tun, außer dass er verzweifelter wird. Was er tut. Die treibende Partitur von Khaled Mouzanar hilft dabei, Abhilfe zu schaffen (manchmal fühlt sich das an wie das 'Biest der südlichen Wildnis' des verarmten nahöstlichen Kinos), aber Zains Existenz wird dennoch zu einem Karneval der Schrecken, der so unmenschlich ist, dass 'Kapernaum' ; beginnt, die neorealistischen Klassiker von Vittorio De Sica und den Brüdern Dardenne märchenhaft erscheinen zu lassen.
Es ist ein eigentümlicher Schachzug, die Art rhetorischer Argumentation, die ein amerikanischer Film vielleicht nie gewagt hat, aber Labakis Ziel ist es, Zains missliche Lage so sehr zu bemitleiden, dass wir verstehen, warum er seine Eltern wegen Gedankenlosigkeit verklagen würde ihn zu empfangen. “; Kapernaum ”; ist ein Film, dessen Publikum sich so intensiv in den Protagonisten einfühlen soll, dass Sie zustimmen, dass er niemals hätte geboren werden dürfen. Es ist ein faszinierender (wenn auch offensichtlich nicht intuitiver) Ansatz, der jedoch durch die Wörtlichkeit, mit der Labaki ihn auspackt, vereitelt wird.
In einer dunklen Zeit, in der selbst wohlhabende weiße Amerikaner die Ethik in Frage stellen, neues Leben in diese Welt zu bringen - wenn ein Paul-Schrader-Film über einen ländlichen Landpriester mit einer existenzielleren Version derselben Verzweiflung konfrontiert wird, die Zain hier verfolgt - ist dies sinnvoll Labaki, um diese Bedenken vor Gericht zu stellen, und um dies durch das grelle Prisma von Menschen zu tun, die vergessen werden, sobald sie wiedergeboren werden. Sogar Zains Eltern fühlen sich hoffnungslos ('wir sind Insekten', 'wir sind Parasiten', sein Vater mit trüben Augen weint), und sie haben die Ausweispapiere, ohne die alle anderen im Film hoffnungslos verloren sind.
Es ist jedoch ein Fehler, wenn der Film vor Gericht urteilt, wenn alle Beweise von Labaki auf den Straßen gefunden werden. Darüber hinaus täuscht Labaki, indem sie die Macht ihrer eigenen Manipulationen falsch einschätzt. Das Ende des Films geht davon aus, dass die Theateraufführungen uns davon überzeugt haben, dass Zains Eltern ein Symptom der gleichen Krise sind, von der auch ihre Kinder betroffen sind sind, aber sie sind ebenfalls schreckliche Leute obendrein.
Zains Freundlichkeit macht deutlich, wie weit der Apfel vom Baum gefallen ist. Es ist schon schlimm genug, dass die Probeabschnitte so erzwungen und schlecht dramatisiert sind, aber es ist so viel schlimmer, dass die ganze Scharade auf falschen Begriffen beruht. Zu dem Zeitpunkt, an dem wir die erschütternde letzte Einstellung des Films erreichen, ist 'Kapernaum' scheint aktiv gegen die Menschlichkeit seiner eigenen Argumentation zu protestieren - Labaki arbeitet so hart daran, eine grundlegende Art von Empathie zu erlangen, die die meisten Leute mit ins Theater bringen werden, nur um uns versehentlich mit dem Vorschlag zu verlassen, dass manche Leute es nicht verdienen es. Wir werden gebeten, Zain zuzustimmen, dass einige Eltern keine Kinder auf diese Welt bringen sollten, und gleichzeitig die Tatsache zu feiern, dass er hier ist. Jede Emotion wird von einer anderen negiert, bis uns nichts anderes übrig bleibt als das Chaos, das uns von Anfang an präsentiert wurde. Kapernaum in der Tat.
Note: C
Sony Pictures Classics wird am Freitag, den 14. Dezember, 'Capernaum' veröffentlichen.
