Bauen des 'Parasiten' -Hauses: Wie Bong Joon Ho und sein Team das beste Set des Jahres machten
Konzeption des „Parasiten“
Neon
[Anmerkung des Herausgebers: Dieser Beitrag enthält Spoiler von „Parasite. ”;]
Der koreanische Regisseur Bong Joon Ho wurde für seinen tiefen Einblick in die Klassenkämpfe gelobt, aber sein Bühnenbild ist ebenso beeindruckend: Der Film findet eine arme Familie, die sich allmählich in den wohlhabenden Park einfindet über ihr Leben und geschätzte 60 Prozent von “; Parasite ”; findet im wohlhabenden Parkhaus der Familie statt. Den meisten Zuschauern ist möglicherweise nicht klar, dass das gesamte Set von Grund auf neu erstellt wurde.
Im Film wurde dieses Wunder der modernen Architektur von einem fiktiven Architekten namens Namgoong Hyeonja entworfen. In Wahrheit war es die Idee von Lee Ha Jun, dem Produktionsdesigner von 'Parasite'.
'Da das Haus von Mr. Park von einem Architekten in der Geschichte gebaut wurde, war es nicht einfach, den richtigen Ansatz für die Gestaltung des Hauses zu finden', erklärte Lee in einem übersetzten E-Mail-Interview mit IndieWire. „Ich bin kein Architekt, und ich denke, es gibt einen Unterschied darin, wie ein Architekt einen Raum vorstellt und wie ein Produktionsdesigner dies tut. Wir legen Wert auf Blockierung und Kamerawinkel, während Architekten Räume schaffen, in denen Menschen tatsächlich leben und auf diese Weise um Menschen herum gestalten können. Daher denke ich, dass der Ansatz sehr unterschiedlich ist. “
Laut Bong bestand die Herausforderung, die er seinem „Snowpiercer“ -Produktionsdesigner stellte, nicht nur darin, eine glaubwürdig „optisch schöne“ Kulisse zu schaffen, sondern eine Bühne, die genau den Bedürfnissen seiner Kamera, Kompositionen und Charaktere entsprach und gleichzeitig die reichen Themen seines Films verkörperte . In einem Interview mit IndieWire beschrieb Bong das Zuhause als 'sein eigenes Universum in diesem Film'. Er freute sich darüber, dass die berühmten Regisseure der diesjährigen Cannes-Jury, darunter Alejandro Gonzalez Iñarritu, Yorgos Lanthimos und Kelly Reichardt, davon hörten - waren alle davon überzeugt, dass der Film in einem echten Zuhause stattfand. In Wahrheit bat Bong seinen Produktionsdesigner, ein „offenes Set“ zu entwerfen, das auf einem Grundstück im Freien gebaut wurde.
Das Haus der Familie Park ist eines der erstaunlichsten Stücke des Produktionsdesigns in der jüngsten Filmgeschichte, und die Geschichte, die hinter seiner Entstehung steckt, verleiht Bongs Meisterwerk eine völlig neue Komplexität. Hier brechen Bong und Lee den Ansatz mit exklusiven Bildern aus dem Designprozess auf. Die Interviews wurden aus Gründen der Übersichtlichkeit komprimiert und bearbeitet.
Konzeption des „Parasiten“
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Mehrere Parasiten in einem Haus
Bong: Ich denke, was an diesem Film wirklich einzigartig ist, ist diese Idee der Infiltration, und das ist etwas, was aus meiner [frühen Karriere] Erfahrung als Tutor hervorgegangen ist. Als ich unterrichtete, hatte ich wirklich das Gefühl, diese Familie zu infiltrieren, und von dort kam meine Inspiration, aber letztendlich wollte ich eine Geschichte über Leute um mich herum erzählen, die keine Kriminellen sind und ein bestimmtes Zuhause infiltrieren.
Das ist also ein Spoiler, aber in der Geschichte, und niemand sagt, es sollte nur einen Parasiten in einem Wirt geben, geht es darum zu entdecken, dass es bereits Parasiten gibt, die sich im Wirt niedergelassen haben, viel vor ihnen. Aber ich mag es, wenn das Publikum ohne Kenntnis der zweiten Hälfte mitmacht, sodass ich nicht näher darauf eingehen kann.
Ich musste das Haus selbst sehr sorgfältig entwerfen. Es ist wie ein eigenes Universum in diesem Film. Jeder Charakter und jedes Team hat Räume, die sie übernehmen und in die sie eindringen können, und auch geheime Räume, die sie nicht kennen. Die Dynamik zwischen diesen drei Teams und die Dynamik des Raums waren also sehr eng miteinander verbunden, und ich denke, diese Kombination hat wirklich ein interessantes Element für diesen Film geschaffen.
Lee: Soviel ich weiß, hatte Regisseur Bong beim Schreiben des Drehbuchs einen konkreten Architekten im Sinn, der sich jedoch nicht auf das Design von Mr. Parks Haus auswirkte. Ich habe der Blockierung, die im Skript von Director Bong beschrieben wurde, wirklich Priorität eingeräumt. Wir haben viele Gespräche geführt, als wir den Grundriss durchgesehen haben, den er beim Schreiben des Drehbuchs entworfen hat.
Regisseur Bong hatte bereits beim Schreiben des Drehbuchs bestimmte blockierende Elemente im Hinterkopf - die Schauspieler ’; Weg durch das Wohnzimmer und den Garten, der Weg die Treppe hinunter vom zweiten Stock zum Esstisch, eine Position, die den Schauspieler diskret über die Küche von der Treppe im zweiten Stock schauen lässt, Weg von der Küche hinunter in den Keller, Weg von den Keller hinunter zum geheimen Bunker, zum Weg von der Garage zum Wohnzimmer und so weiter.
Bong: Die Geschichte verlangte nur nach all diesen Dingen in Bezug auf das Blockieren. Wenn sich jemand in einer bestimmten Position befindet, musste der andere Charakter sie ausspionieren. Wenn jemand hereinkommt, musste sich eine andere Person hinter einer Ecke verstecken. So wurden diese sehr grundlegenden räumlichen Beziehungen zwischen den Charakteren bereits hergestellt.
Lee: Es war wichtig, einen Raum zu entwerfen, der diese Blockierungsanforderungen erfüllt. Natürlich waren sie abhängig vom Kamerawinkel veränderbar, aber wir haben die Kameraposition bestimmt, während wir den Raum so gestaltet haben, dass sie sich im Gesamtdesign widerspiegeln. Ich habe eine Struktur mit einer Breite und einer Tiefe anstelle einer Höhe entworfen, damit das Haus dem Seitenverhältnis von 2,35: 1 entspricht.
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'Hoch und Tief'
Bong: Cinephiles könnten an Akira Kurosawas 'High and Low' erinnert werden. In diesem Fall ist die Struktur einfacher und stärker. Der japanische Titel lautet 'Himmel und Hölle'. Auf der Spitze des Hügels steht ein reicher Kerl, und auf der Unterseite befindet sich die kriminelle Art von Struktur. Grundsätzlich ist es bei 'Parasite' dasselbe, jedoch mit mehr Schichten.
Da es sich bei der Geschichte um die Reichen und die Armen handelt, mussten wir diesen Ansatz offensichtlich in Bezug auf die Gestaltung von Ton und Beleuchtung verfolgen. Je ärmer Sie sind, desto weniger Sonnenlicht steht Ihnen zur Verfügung, und so ist es auch im wirklichen Leben: Sie haben nur eingeschränkten Zugang zu Fenstern. In 'Snowpiercer' hatten die Heckautos beispielsweise keine Fenster und bei Häusern im Souterrain ist die Sonneneinstrahlung tagsüber sehr begrenzt - vielleicht 15 oder 30 Minuten - und hier beginnt der Film.
Für diese Szenen in „Parasite“ verwendeten wir natürliches Licht. Alle unsere Sets, das reiche und das arme Haus, wurden auf Grundstücken im Freien gebaut.
Lee: Das Haus von Mr. Park ist eine Außenanlage, die unter Berücksichtigung der Sonneneinstrahlung gebaut wurde. Die Richtung der Sonne war ein entscheidender Gesichtspunkt bei der Suche nach Grundstücken im Freien. Wir mussten uns den Sonnenstand während unseres gewünschten Zeitraums merken und die Positionen und Größen der Fenster entsprechend bestimmen. In Bezug auf die praktische Beleuchtung hatte die DP [Hong Kyung Pyo] spezielle Anforderungen bezüglich der Farbe. Er wollte eine ausgeklügelte indirekte Beleuchtung und die Wärme von Wolframlichtquellen. Vor dem Bau des Sets besuchten DP und ich das Grundstück mehrmals, um die Bewegung der Sonne zu überprüfen, und wir entschieden uns gemeinsam für den Standort des Sets.
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Der Vorgarten als Familienfernsehen
Lee: Wir haben das Innere und das Äußere nicht separat aufgenommen. wir mussten nur ein perfektes Haus schaffen ... Sowohl der Hauptvorgarten, den Sie sehen, sobald Sie das Haus betreten, als auch der Hinterhof wurden speziell für den Film gebaut. Der Vorgarten war ein Hauptgrund, warum er das Haus von Mr. Park bauen musste. Regisseur Bong hatte bereits die Schauspieler ’; Blockieren im Kopf.
Bong: Für diese letzte Szene, in der der Vater in den Garten geht, hatten wir damals viel Sonnenlicht und es ist alles natürliches Licht. Es ist sehr schwierig, mit künstlichem Licht die gleiche Stimmung oder das gleiche Bild zu erzielen, und deshalb haben wir beim Aufbau des Sets so viel Sorgfalt walten lassen. Wir haben das am Morgen gedreht, als wir viel Sonne hatten.
Lee: Dies ist der Grund, warum das Wohnzimmer im ersten Stock von Mr. Park keinen Fernseher hat. Regisseur Bong erwähnte, dass der Architekt in der Geschichte, Namgoong Hyeonja, das Wohnzimmer im ersten Stock baute, um den Garten zu schätzen. Also haben wir die Fensterwand im Seitenverhältnis 2,35: 1 erstellt, und ich wollte, dass das große Wohnzimmer und der Garten wie ein schönes Foto auf dem Bildschirm wirken.
Wir haben für Mr. Parks Haus nicht viele Farben verwendet. Für den Innenbereich verwendeten wir hauptsächlich dunkles Holz und grau getönte Materialien, um den Kontrast zum Äußeren zu verstärken, und platzierten gelb getönte praktische Leuchten, um eine raffinierte und warme Atmosphäre zu schaffen. Während des Setbaus haben wir es so geplant, dass wir die Farbtemperatur und Lichtfarben der praktischen Leuchten frei einstellen können.
Abstieg in die Dichte
Lee: Mr. Parks Haus ist minimal, ordentlich, groß und ordentlich. Es ist ein großes Haus mit einem großen Garten, der aus kontrollierten Farben und Materialien besteht - ein Kontrast zum Souterrain-Viertel. Im Gegensatz zu dem reichen Haus ist Kitaek's Souterrain-Viertel bunter, aber wir haben die Farbtöne so weit wie möglich minimiert, so dass kein bestimmter Ton auffiel. Stattdessen sind die Texturen rau und der Raum ist dichter im Vergleich zu dem reichen Haus. Ich wollte die zunehmende Dichte zeigen, die den Klassenunterschied zwischen erhöhten und niedrigeren Bereichen widerspiegelt, wenn sich das Erscheinungsbild vom reichen Haus in die Souterrain-Nachbarschaft ändert.
Dies ist eine Geschichte über das Zusammenleben, aber sowohl Direktor Bong als auch ich waren sicher, dass wir auch klare Kontraste zeigen mussten. Dieser Kontrast wird maximiert, indem sich das Erscheinungsbild der Nachbarschaften allmählich ändert, wenn die Familie endlos von oben nach unten absteigt.
Bong: Für diese Sequenz mit Kitaeks Familien, die im Regen nach Hause gehen, wird sie zu einem temporären Roadmovie - einem Roadmovie von oben in den Hügeln bis in den Untergrund, von der reichen Nachbarschaft zur armen Nachbarschaft. Ich wollte wirklich, dass diese Sequenz das Gefühl hat, die reiche Nachbarschaft in Echtzeit mit der ärmeren Nachbarschaft zu verbinden. Das ist eine singuläre Dauer. Regen fließt durch die gesamte Sequenz.
Lee: Es gibt echte Häuser mit hohen Mauern und großen Gärten in erhöhten Vierteln von Seoul. Die Treppe ist jedoch eines der wichtigsten visuellen Elemente dieses Films. Regisseur Bong war sehr präzise mit seiner Forderung, dass alles weiterhin von oben nach unten absteigen muss. Das Erscheinungsbild der Stadtteile musste sich allmählich ändern. Es musste mehr Regen und mehr Wasser geben, um die Nuance und Räumlichkeit des Films zu vervollständigen.
Wir hatten jedoch mit den zahlreichen Treppen vor Ort zu kämpfen - den zahlreichen Stromleitungen und Treppen, die wir sehen, wenn die Familie herunterkommt. Sowohl das reiche Haus von Mr. Park als auch das Souterrainhaus von Kitaek weisen mehrere Treppen unterschiedlicher Größe in den Häusern auf. Sie gehen hoch und runter. Ich habe noch nie so viele Treppen gebaut, als ich an einem Film gearbeitet habe.
Bong: Es ist wichtig, dass sich die Charaktere nach unten bewegen, aber wichtiger ist, dass sich Wasser mit ihnen bewegt: Wasser fließt von oben nach unten, in die reichen Nachbarschaften zu den armen, und diese Charaktere haben keine Kontrolle darüber. Das Wasser, das mit ihnen fließt, überschwemmt letztendlich ihr gesamtes Haus. Ich denke, das ist das wirklich traurige Element dieser Sequenz.
Den Keller überfluten
Lee: Und deshalb leben die Protagonisten in dieser einzigartigen Struktur von Souterrain-Häusern. Ich habe das nicht hinzugefügt, um nur ein sehr koreanisches Element der Geschichte zu zeigen. Dahinter verbirgt sich eine spezifischere Bedeutung, da der Souterrain im Grunde genommen zwischen hoch und niedrig liegt. Es besteht die Befürchtung, dass Sie noch tiefer fallen können, aber Sie hoffen immer noch, dass Sie noch halb über dem Boden sind. Dies spiegelt den begrenzten Raum wider, in dem sie sich befinden, und die Räume in diesem Film sind noch mehr unterteilt durch eine sehr komplizierte Treppe verbunden.
Es war ein Set. In Korea gibt es tatsächlich Orte mit ähnlichen Erscheinungsbildern, aber wir haben das Set gebaut, weil wir die gesamte Nachbarschaft überfluten mussten. Trotzdem wollten wir vermeiden, dass es wie ein Set aussieht. Wir haben uns den Raum als einen anderen Schauspieler vorgestellt. Ich sagte der Kunst- und Set-Abteilung, dass wir, anstatt zu versuchen, Kitaeks Souterrain-Viertel zu errichten, es einfach rüberbringen sollten.
Wir haben viele Ideen von Orten bekommen, die saniert wurden, und wir haben Silikonformen aus echten Ziegeln aus diesen Vierteln hergestellt, um unsere eigenen zu schaffen. Es war viel Beinarbeit aus den Abteilungen Kunst, Bühnenbild und Requisiten erforderlich. Wir gingen herum und fanden geflieste Türen, Fensterflügel, Fenstergitter, Fenster, Tore, Rauchrohre, Stromleitungen und dergleichen. Wir haben viel Zeit damit verbracht, um Erlaubnis zu bitten, sie zu nehmen und zu kaufen. Es dauerte Monate, nur die Materialien zu finden. Und dann fingen wir an, sie auf das Set zu setzen, das schon etwas entworfen war.
Es gab Fälle, in denen wir das Design anpassen mussten, weil die Türgrößen unterschiedlich waren, und dieser Prozess führte zu einem völlig anderen Raum. Wenn Sie darüber nachdenken, verbringen die Menschen, die in diesen Vierteln leben, Jahrzehnte damit, Dinge zu reparieren und zu reparieren, und vieles ändert sich von dem, was die Häuser früher waren. So begann die Nachbarschaft zu expandieren und sich nacheinander zusammenzutun, um schließlich die Details des Raums zu schaffen.
'Parasit'
… Und das Badezimmer
Lee: So wurde der Raum im Drehbuch von Regisseur Bong beschrieben. Ich erinnere mich an das Drehbuch, das es den Tempel der Exkremente nennt. In Korea gibt es sogenannte Souterrain-Häuser, und einige Souterrain-Badezimmer sind auf diese Weise strukturiert. Wir haben jedoch die Kamerawinkel berücksichtigt, um die Größe und Proportionen des Raums so anzupassen, dass die Toilette so nah wie möglich an der Decke ist.
Während des Studiums lebte ich zeitweise in einem Kellerhaus, das genauso aussah wie ein Mitbewohner, also dachte ich bei der Gestaltung des Raums an diese Zeiten. Ich erinnere mich, dass ich mich darüber beschwert hatte, wie schimmlig und unpraktisch dieses Badezimmer war, aber ich erinnerte mich an diese Erinnerungen, um genau denselben Raum zu gestalten.
