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'Border' -Rückblick: Gender-Bending-Märchen ist eine wilde, hässliche Entengeschichte vom Autor von 'Let the Right One In' - Cannes

'Rand'

Zuerst wird “; Rand ”; ist die Geschichte einer geächteten Frau namens Tina (Eva Melander), die in einem abgelegenen schwedischen Hafen arbeitet, wo sie Schmuggelware ausspioniert, und vor langer Zeit angenommen hat, dass sie wegen ihres ungewöhnlichen Aussehens geächtet wurde. Aber dies ist keine durchschnittliche hässliche Entengeschichte. Während der Film einen Weg zu ihrem aufkeimenden Selbstvertrauen zeigt, erreicht er eine Sexszene, die so unerwartet und lächerlich ist, dass der Film sofort in ein dunkles Märchen verwandelt wird.

Der im Iran geborene Regisseur Ali Abbasi (nach Shelley (2016)), Co-Autor des schwedischen Vampir-Romans 'Let the Right One In'. baut eine so ungewöhnliche Prämisse auf, dass die Gefahr besteht, dass sie sich in einen eigenartigen Irrsinn verwandelt, aber Abbasi begründet die Erzählung auf einem emotionalen Fundament, selbst wenn sie aus dem Gleichgewicht gerät.

Während Tina einzigartige Fähigkeiten besitzt, ist sie in eine profane Routine eingebrochen. Sie ist eine kleine, dicke Frau mit einem knorrigen Überbiss und einer übertriebenen Schnauze. Sie verbringt ihre Tage damit, Neuankömmlinge im Hafen zu beobachten und die Luft wie ein Tier zu schnüffeln, während sie ihren unerklärlichen Geruchssinn einsetzt, indem sie Schmuggler aufgreift regelmäßig. Die Kollegen von Tina verstehen ihre besonderen Fähigkeiten nicht, aber sie kann sie so effektiv einsetzen, dass niemand sie in Frage stellt.

Traurigerweise haben jahrelange unhöfliche Blicke und Necken Tina zu einer düsteren Introvertierten gemacht, die die Abwesenheit von Glück in ihrem Leben akzeptiert hat. Sie verbringt ihre Abende zu Hause in einem abgelegenen Wald mit ihrem apathischen Partner Roland (Jorgen Thorsson), der sich mehr damit begnügt, fernzusehen und seine Hunde zu streicheln, als ihr Beachtung zu schenken. Währenddessen erkennt ihr seniler Vater sie kaum, als sie ihn besucht. Tina findet eine gewisse Bequemlichkeit in ihrer Beziehung zu Tieren und geht so weit, dass sie nach Einbruch der Dunkelheit einen vorbeiziehenden Elch in ihrem Garten streichelt, aber die Eintönigkeit ihrer täglichen Routine zeigt keine Anzeichen von Entspannung. Während sie höhnt, knurrt und in der Luft schnüffelt, wirken ihre besonderen Gewohnheiten wie ein grausamer Witz ohne erkennbare Pointe.

Dann trifft sie Vore (Eero Milonoff), der am Hafen ankommt und sofort ihren Blick fängt. Das Paar hat deutlich ähnliche physikalische Eigenschaften: die gleiche längliche Nase, gezackte Zähne und eine lange Stirn (die Make-up-Kunst des Films spielt eine große Rolle in der Handlung). Vore zeigt eine seltsame Bereitschaft, sich einer Suche der Grenzsicherheit zu unterwerfen, die zur ersten von mehreren Enthüllungen über seine geschlechtsspezifische Identität und die Beziehung zu Tina's eigenen Verdrängungsgefühlen führt.

Sie ist besessen von Vore, der all das Selbstvertrauen zeigt, das ihr fehlt, und er beginnt, sie in einer Reihe rätselhafter Begegnungen zu verführen. Abbasi spielt den Ekelfaktor aus, da Vore ein Faible für Maden hat und die Anwesenheit von Schmutz unter seinen Fingernägeln genießt, während Tina sofort von jedem Detail seiner Existenz abgestoßen und erregt wird. Jedoch, gerade als ihre Umwerbung anfängt, wie eine unverschämte Veränderung von Tod Browning ’; s “; Freaks ”; Die Geschichte nimmt eine andere Wendung, die viel mehr über ihre Vergangenheit verrät und den Film in ein fantastischeres Reich führt. Diese sexuell fließenden Wesen sind mehr als die Summe ihrer Erscheinungen, und wenn Tina so viel lernt, muss sie sich mit einer ganzen Reihe neuer Fragen auseinandersetzen.

'Rand'

Die beiden Schauspieler spielen ihre seltsamen Charaktere mit solch glaubwürdigem Einfühlungsvermögen, dass “; Grenze ”; schafft es, viel besser zu arbeiten, als es sollte. Während es ein paar zu viele dramatische Umwege braucht, einschließlich einer Nebenhandlung mit einem lokalen Pädophiliering, der von der Attraktivität dieser zentralen Kopplung ablenkt, behält der Film ein erhöhtes Gefühl der Ehrfurcht vor der Natur der Beziehung zwischen Tina und Vore. Abgesehen von ihren seltsamen mutierten Kräften - Emotionen schnuppern und Blitze anziehen - spricht ihre Verbundenheit für die Fähigkeit, soziale Konstrukte, die mit physischen Erscheinungen verbunden sind, durch die Neuverdrahtung traditioneller Standards zu demontieren. Das Ergebnis ist eine Art Gothic-Romantik, die in Guillermo del Toros Oeuvre nicht zu kurz kommt. “; Ich bin deformiert ”; Tina ist erstaunt über die Fortschritte von Vore und feuert zurück. 'Du bist perfekt.'

Das Drehbuch stammt aus der Kurzgeschichte von John Ajvide Lindqvist, geht aber auch auf Isabella Eklof zurück, deren jüngstes Regiedebüt 'Holiday' ('Holiday') in den USA veröffentlicht wurde. enthält eine Vergewaltigungsszene, die so schockierend und explizit ist, dass das Publikum es wagt, die Absichten des Filmemachers in Frage zu stellen. Während “; Rand ”; weist nicht den gleichen Grad an Raffinesse auf, sondern ist ein weiterer kluger Versuch, das Publikum über die Annahmen herauszufordern, die sie an den Tisch bringen.

Bis Vore verkündet, dass 'die gesamte Menschheit eine Krankheit ist'. es fühlt sich an, als würde er uns alle anklagen. “; Rand ”; hört hier nicht auf. Während Tina das Vertrauen in sich selbst gewinnt, ist sie sich nicht sicher, wo ihre Loyalitäten liegen, und der Film schließt mit der Folgerung, dass nicht jedes hässliche Entlein die anderen Vögel verlassen muss, um sich zugehörig zu fühlen.

Note: B +

Bei den Filmfestspielen von Cannes 2018 wurde „Border“ in der Seitenleiste von Un Certain Regard uraufgeführt. Derzeit wird der Vertrieb angestrebt.