Review zu 'Black Christmas': Gutsy Rape Revenge Slasher blutet für #MeToo

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'Black Christmas'



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Wenn das Original von 1974 „Black Christmas“ seinen Feminismus mit Subversion, Subtilität und einer koketten Margot Kidder verdecken musste, trägt es das neueste Remake des klassischen Slasher-Films stolz auf seinem Crop-Top-Ärmel. Als #MeToo 2016 ein internationales Gespräch über Vergewaltigung und sexuelle Übergriffe einleitete, atmeten die Überlebenden erleichtert auf, dass die Menschen ihnen endlich glaubten. Frauen wussten jahrelang über die Beherrschung des toxischen männlichen Verhaltens Bescheid; Es brauchte kein Genie, um zu sehen, dass die Anrufe aus dem Inneren des Hauses kamen.

In ihrem mutigen und glänzenden Remake baut die Regisseurin Sophia Takal einen rechtzeitigen Horror aus dem Gaslicht und Unglauben auf, den viele Überlebende nur allzu gut kennen. Takal und ihr Co-Autor April Wolfe spießen die giftige Männlichkeit, den weißen männlichen Literaturkanon, die Vergewaltigungskultur, das Patriarchat und die weiße männliche Wut aus, die die hyper-geschlechtsspezifischen Räume des griechischen Universitätslebens als fruchtbare Palette nutzen das stilvoll unterhaltsame paket eines studio-gestützten urlaubshorrors.

Imogen Poots führt das Rudel als Riley an, eine reservierte Schwester der Schwesternschaft, die mit ihren besten Freunden die Ferien auf dem Campus verbringt. Ergänzt wird ihre bunte Crew durch Jesse (Brittany O'Grady), Marty (Lily Donoghue) und die temperamentvolle Aktivistin Kris (Aleyse Shannon). Auf Anhieb erfahren wir, dass Riley in ihrem ersten Jahr von einem Bruder vergewaltigt wurde, der ungeschoren davonkam, weil niemand ihr glaubte. (Mit Ausnahme ihrer geliebten Schwestern, natch.)

Wenn die Vierer bei der jährlichen griechischen Life-Talent-Show der Schule auftreten (nicht weniger in sexy Santa-Outfits), nutzen sie die Gelegenheit, um die Kultur der frat bro-Vergewaltigung am Spieß zu spießen. Das Off-Kilter-Jingle 'Up in the Frat House' enthält Zeilen wie 'Ho, ho, ho, ich wusste es nicht' und 'Was du getan hast, wurde als Angriff bezeichnet.'

Ein virales Video der unangenehmen Darbietung erregt die Aufmerksamkeit des gruseligen Professors Gelson (Cary Elwes), der Camille Paglia benutzt, um Riley zu bemängeln, dass es keine inhärenten Unterschiede zwischen männlichen und weiblichen Schriftstellern gibt. In der gleichen Vorlesung beklagt er sich darüber, dass es eine Petition gibt, um ihn zu entlassen (angefangen von Kris), nur um die „Klassiker“ zu unterrichten. Szenen wie diese fühlen sich ein wenig zu nasal an und spielen mit dem Finger -Pulsthemen so krass wie ein selbstgefälliger männlicher Dozent.

Nachdem eine ihrer Schwestern verschwunden ist, erhält Riley erschütternde DMs von einem Konto unter dem Namen von Calvin Hawthorne, dem Gründer der Universität. Kris hat sich kürzlich dafür eingesetzt, dass eine Büste des sklavenbesitzenden Toten aus einem akademischen Gebäude entfernt wird, obwohl sie einfach in das innere Heiligtum der Gründerbruderschaft verlegt wurde, in dem Rileys Vergewaltiger Präsident war. Mehr zu sagen wäre ein Spoiler, aber wenn alles ein bisschen funky klingt, dann weißt du, dass es von da an viel wilder wird.

'Black Christmas' (2019)

Universal

Takal geht während des ersten Aktes reibungslos auf und ab und liefert im zweiten den Nervenkitzel. Als versierte Genre-Regisseurin versteht sie die Kraft einer suggestiven Rahmungstechnik. Wie im Original werden die knarrenden Fußböden des Schwesternschaftshauses zu einem wirksamen Werkzeug für den Spannungsaufbau, und man kann fast spüren, wie der Luftzug die geräumige Villa durchdringt, wie ihre Kamera direkt vor den offenen Türen der zu großen Räume der Mädchen verweilt .

Takals aufstrebender Genre-Regisseur, Takals Psychothriller „Always Shine“ aus dem Jahr 2016, hielt einen bedrohlichen und faszinierenden Spiegel für Ruhm und Hollywood - und den Preis, den Frauen dafür zahlen müssen. Es wurde im Herbst 2016 für begeisterte Kritiken veröffentlicht und war eine vorausschauende Interpretation von Themen, die bald allgegenwärtig werden würden. Vielleicht ist es das Timing von 'Black Christmas', das es in der Nuance-Abteilung mangelhaft erscheinen lässt. Vor zwei Jahren hat sich eine Fantasie über einen Mord an Vergewaltigung als aufschlussreich erwiesen, aber heute ist sie etwas zu offensichtlich. Dennoch gelang es ihr, ihre künstlerische Integrität innerhalb der Grenzen eines Studiofilms zu bewahren, ohne Zweifel unterstützt durch die Freiheit, die die Autoren-Horror-Produktionsfirma Blumhouse gewährt.

Poots macht das Beste aus ihrer kniffligen Opferrolle und melkt Comedy aus Rileys Müdigkeit. Eine Erleichterung ist zu spüren, als sie an ihrer Schwärmerei vorbeikommt, ohne zu nicken. Sie humpelt beiläufig vorbei, nachdem sie knapp einem Pfeil und Bogen mit getarnter Bedrohung entkommen ist. Es ist schade, dass sie nicht mehr Gelegenheit hatte, ein bisschen zu lachen.

Obwohl unterhaltsam und gekonnt gemacht, können manche Dinge niemals mit dem Original verglichen werden. Das Original von „Black Christmas“ bleibt unerreicht, wahrscheinlich, weil die Zwänge der Ära Raffinesse und Geschicklichkeit erforderten, um bestimmte Themen zu schreiben, anstatt sie mit einem Megaphon abzuschießen. Aber wenn Ihre Ideen so wirkungsvoll und notwendig sind wie die Befreiung von Frauen, kann es sein, dass Feinheit die Arbeit nicht erledigt.

Note B-

Universal Pictures bringt am 13. Dezember „Black Christmas“ in die Kinos.



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