Jenseits von „Orange ist das neue Schwarz“: Drei neue Dokumente präsentieren unser Justizsystem in einem erschreckenden Licht
Während Millionen über die Gefahren des Gefängnislebens in „Orange ist das neue Schwarz“ nachdenken, werden in mehreren neuen Dokumentarfilmen viel dunklere Looks präsentiert.
In „The Kill Team“, das heute in New York eröffnet wird, konzentriert sich der Regisseur Daniel Krauss auf das beunruhigende Schicksal von Privat Adam Winfield, dem Whistleblower, der 2010 die krankhaften Mätzchen seines Zuges enthüllte, als bekannt wurde, dass die Gruppe wiederholt unschuldige ermordet hatte Afghanen für den Sport. Anstatt für seine Bemühungen gelobt zu werden, wurde Winfield wegen nicht früherer Handlungen einer Militärverfolgung unterzogen. Krauss fängt diese kalte Tragödie mit einem bemerkenswert intimen Blick auf seine Familie - insbesondere auf seinen Ex-Militärvater - ein, da sie mit der Möglichkeit fertig werden, dass ihr Sohn trotz seiner offensichtlichen Unschuld Zeit hat.
Der Filmemacher schneidet gekonnt zwischen zarten Momenten und Winfields erschütterndem Bericht über die wütenden Mätzchen des Killerteams, die die Männer selbst in einer Reihe grausiger Fotos dokumentierten, die die Wirkung jeder schrecklichen Anekdote vertiefen.
Die eindringliche Kraft des Films beruht auf einem Paradoxon im Zentrum seiner Erzählung: Es stößt auf großes Mitgefühl für seine zentrale Figur und ist ein überzeugendes Argument für den Justizirrtum, der zu Winfields dreijähriger Haftstrafe geführt hat. Es zeigt aber auch, dass mehrere Gleichaltrige in seiner Gegenwart kaltblütigen Mord begangen haben. Wann tritt das Verschulden in die Gleichung ein?
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Diese Frage beschäftigt sich mit besonders komplizierten Aspekten in 'Lost for Life', das derzeit bei iTunes erhältlich ist. Wie 'The Kill Team' wirft der Regisseur Joshua Rofé einen beunruhigenden Blick auf junge Männer, deren Leben von einem System verzehrt wird, das nicht eindeutig genug ist. Rofés breiterer Fokus liegt auf der Zahl der US-Gefangenen unter 17 Jahren, die ein Leben ohne Bewährung verbringen. Die Beispiele, die er auswählt, geben dem Thema jedoch ein grimmiges Unbehagen.
Unter den in Betracht gezogenen Fällen hat Rofé Torey Adamcik und Brian Draper die meiste Leinwandzeit gewidmet. Im Jahr 2006 waren sie Teenager in einer kleinen Stadt in Idaho, als sie einen Plan ausarbeiteten, um ihre Klassenkameradin Cassie Jo Stoddart zu töten. Rofé enthält verdammte Heimvideos der beiden Jungen, die ihr Verbrechen aufzeichnen, während sie sich in zeitgenössischen Interviews an die Inspiration erinnern, die sie aus den Schießereien in Columbine und aus Wes Cravens „Scream“ gezogen haben. Heute, mit 21 Jahren, klingen sie nach nichts die psychotisch gestörten jungen Mörder, die in den Filmmaterialien beobachtet wurden - aber ihre Urteile bleiben intakt.
Rofé schafft eine schwierige Balance zwischen der Herbeiführung von Sympathie für die jungen Männer und dem Vordergrund ihrer bösen Geschichte. Die Eröffnungsaufnahme ist ein atemberaubender audiovisueller Widerspruch, da der Regisseur langsam auf das grausige Bild von Stoddarts blutigem Körper zurückgreift, während er mit seiner Mutter im Gefängnis Audioaufnahmen eines tränenreichen Draper am Telefon abspielt.
Das versierte Gerät zwingt Sie zu überlegen, ob das lebenslange Abschließen des Mörders das Problem löst. Hat er das bekommen, was er verdient, oder hat der erwachsene Mann, der seine Kindheitstaten bereut, es besser verdient? “Doch Zagar findet den wahren Schlauen hinter Gittern, nachdem sie mehrere Abschlüsse gemacht und einen kreativen Schreibkurs absolviert hat, in dem sie kohärent über die Kräfte spricht, die wirkten gegen sie. Unabhängig davon, ob sie tatsächlich schuldig ist, bekämpft Zagar erfolgreich die Bilder ihrer Vergangenheit mit offeneren Bildern aus der Gegenwart.
Das ist die Kraft, die jeder dieser Filme zu einer Diskussion bringt, für die es keine einfachen Antworten gibt. Ohne das Problem von unrechtmäßigen Haftstrafen zu lösen oder gar zu bestimmen, ob sie lösbar sind, klären sie das Problem, indem sie sich auf die Gesichter ihrer Probanden konzentrieren. Der Beweis für einen besseren Prozess ist genau dort auf dem Bildschirm. Es liegt an den Zuschauern, einen Sinn daraus zu ziehen.
