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Arthur Review - Russell Brand, Helen Mirren

Bildnachweis: Barry Wetter

Arthur

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Das erste Mal sah ich Russell Brand als den urkomisch liederlichen britischen Quipster-Rockstar in Sarah Marshall vergessen (2008), ich fand ihn brillant. Er machte die Figur so narzisstisch und doch so entspannt und zu Hause in seiner Selbstbezogenheit, dass er jede Zeile in eine böse Überraschung verwandelte. (Er war meine Wahl für den besten Nebendarsteller des Jahres.) Im letzten Jahr Bring ihn zum Griechen , Brand spielte denselben Charakter mit zusätzlicher Bildschirmzeit, und er war immer noch amüsant, nur nicht ganz so viel – weniger von Brand, wie sich herausstellte, war mehr. Jetzt, wo es so aussieht, als ob es ein perfektes Stück Casting sein sollte, spielt er in einem Remake von mit Arthur als wohlhabender, kindischer und ständig betrunkener Playboy (die Rolle, die vor 30 Jahren von Dudley Moore so schelmisch charmant gemacht wurde). Diesmal jedoch begann ich mich wirklich zu fragen: Warum sitzen wir da und beobachten diesen schwankenden, halbherzigen Egomanen? Das neue Arthur ist eine federleichte Screwball-Satire, die für sich selbst kompetent ist, aber im Laufe des Films fiel es mir immer schwerer, die Zügellosigkeit der Figur von der des Schauspielers zu trennen, der sie spielt.

Brand hat lange schwarze Haare, die in der Mitte gescheitelt sind, Augen, die aus seinem Kopf herausspringen, aber immer noch nach innen zu blicken scheinen, und ein gummiartiges Lächeln, das je nach Kontext sexy oder leicht gruselig wirken kann. Er sieht aus wie der Star einer Road-Company-Produktion aus den 70er Jahren Gotteszauber , und dieses ausgeflockte glückselige Bild hilft, seine Komödie zu erden. Es lässt alles, was er sagt, viel respektloser erscheinen. Als Arthur, der in einem unverschämten Palast an der Fifth Avenue lebt (eigentlich ist es das große alte Pierre Hotel), spielt Brand wieder einmal einen betrunkenen Hedonisten auf der Flucht vor der realen Welt. Arthur trinkt rund um die Uhr, schläft mit jeder Frau, die er kann, und kleidet sich wie Batman für eine Nacht in der Stadt. (Er besitzt ein Batmobil, das zu seinem Gummianzug passt.) Sein Kindermädchen, Hobson, wird von Helen Mirren gespielt, in einem Geschlechterwechsel von John Gielguds klassischer Darstellung als der scharfzüngige Butler des Originals. Mirren geht es gut, wenn auch nicht altmodisch genug, um dich mit ihrer Unverschämtheit so zu schockieren, wie es Gielgud getan hat.

Brand hat ein paar lustige Momente, wie wenn er auf einer Auktion sitzt und „20.000 Dollar Geld“ bietet! oder wird beschuldigt, sich wie ein Idiot zu verhalten, und platzt mit der genial geblitzten Selbstverteidigung heraus: „Ich halte es nicht für Idiotie, sondern für eine savantistische Gabe, dem Tod mit Spaß zu trotzen!“ Brand hat sein geschwätziges Talent, eine solche Linie zu spinnen, nicht verloren. Es stellt sich jedoch heraus, dass seine Singsang-Cockney-Schnippigkeit, die in kleinen Dosen so ein Stärkungsmittel sein kann, giftig wird, wenn es die ganze Show ist. Der Grund? Er tut es nicht anschließen mit jedem auf dem Bildschirm. Nicht Mirren. Nicht Jennifer Garner als die oberflächliche Unternehmenserbin, die Arthurs Mutter (Geraldine James) ihn zwingt zu heiraten, damit er nicht von seinem Treuhandfonds abgeschnitten wird. Und nicht Greta Gerwig als Naomi, die leicht verrückte Freigeistin, die ihn retten kann. Naomi, die aus Queens stammt, gibt unlizenzierte Führungen durch die Grand Central Station und repräsentiert alles, was „echt“ ist. Um es auf den Punkt zu bringen, Gerwig, der in Mumblecore-Filmen wie auftauchte Hannah nimmt die Treppe (und war der Costar von Ben Stiller’s Grünberg ), trägt ihre knusprige Aufrichtigkeit auf ihrem süß offenen, apfelwangigen Gesicht. Sie hat eine Erdengel-Bezauberung. Aber als Arthur Naomi für ein Mitternachtsdate ins Grand Central mitnimmt, begleitet von einem generischen Cover von „Arthur’s Theme (Best That You Can Do)“, hat die Szene die ganze romantische Magie einer Infomercial.

Arthur soll natürlich egoistisch sein, aber Dudley Moore zeigte Ihnen in der Version von 1981 das Funkeln der Unschuld, das Arthurs Trunkenheit verdeckte. Sogar geschwappt überraschte er sich immer wieder selbst. Moore war ein glücklicher Schlingel. Brand ist eher wie ein Reptil, das Unschuld spielt. Sein Arthur geht zu AA (ein allzu unvermeidlicher Witz), aber es spielt fast keine Rolle, ob er betrunken ist oder nicht, da Russell Brand immer betrunken zu sein scheint – auf seinem Ein-Noten-Joy-Buzzer-Gehirn. Wenn er wirklich ein Star sein will, braucht er vielleicht die Schauspielerversion einer Intervention, etwas, das zwischen seinem Talent und seiner unerbittlichen Selbstliebe steht. C+

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