Apichatpong Weerasethakul über Warum 'Friedhof der Pracht' sein letzter Film in Thailand sein wird
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Der thailändische Filmemacher Apichatpong Weerasethakul hat seit seinem Debüt „Blissfully Yours“ im Jahr 2002 auf dem Filmfestival großen Anklang gefunden. Danach folgten „Tropical Malady“ und „Syndromes and a Century“. strukturelle Tricks und allegorische Riffs in der komplexen Geschichte Thailands hatten keinen wirklichen Präzedenzfall. Aber es dauerte nicht lange, bis 2010 'Onkel Boonmee, der sich an seine früheren Leben erinnern kann' die 'Palme d'Or' gewann. Auf den Filmfestspielen von Cannes wurde Apichatpong zu einer weltweiten Sensation. Der Film ist eine heikle Geschichte von Reinkarnation und mystischen Wesen und wurde auch mit nationalen Traumata in Verbindung mit dem militärischen Vorgehen gegen kommunistische Sympathisanten von 1965 in Verbindung gebracht.
Es erübrigt sich zu erwähnen, dass der leise gesprochene Regisseur nie eine leichte Beziehung zu der Regierung seines Landes hatte, und die Situation hat sich nicht wesentlich verbessert. Mit dem „Cemetery of Splendor“, der diese Woche nach starken Empfängen in Cannes und Toronto auf dem New Yorker Filmfestival erscheint, liefert Apichatpong eine weitere poetische Erkundung entfremdeter Charaktere, deren Situation größere Bedenken aufwirft.
In der Mitte steht Jen (Jenjira Pongpas), eine einsame, alternde Frau, die die Aufgabe hat, ein Hilfszentrum zu betreiben, in dem Soldaten den ganzen Tag im Koma liegen. Anfangs verbringen Jen und einige der anderen Krankenschwestern ihre ruhigen Tage damit, miteinander zu reden, aber schließlich finden sie eine größere Kameradschaft, wenn sie sich an die schlafenden Männer wenden. Jens melancholische Routine wird kurz durch die Ankunft eines amerikanischen Mannes verkompliziert, den sie online trifft, obwohl er fast so schnell aus dem Bild verschwindet, wie er ankommt. Egal was, sie ist auf sich allein gestellt - bis einer ihrer komatösen Patienten aufwacht. Oder tut er das?
Während „Cemetery of Splendor“ die Erfahrungen von Jen untersucht, thematisiert es die natürliche Kluft zwischen der Provinzgesellschaft des Landes und seiner herrschsüchtigen, militanten Regierung, die infolge des jüngsten Militärputsches immer komplizierter geworden ist. All dies bedeutet, dass Apichatpong über die Aussichten, in der heutigen Gesellschaft Filme zu machen, auf dem laufenden ist. Anfang dieses Monats sprach der Regisseur in Toronto mit Indiewire über seine Absichten mit dem neuen Film (der im Laufe dieses Jahres von Strand Releasing veröffentlicht wird) und warum er plant, für sein nächstes Projekt einen ganz anderen Weg einzuschlagen.
So viel über diesen Film ist akribisch gestaltet: Die rhythmische Natur der Szenen, die Farbschemata und so weiter. Was hat Sie überrascht, wie sich herausstellte?
Welcher Schnitt war das?
Vielleicht zwei Schnitte vor dem letzten. Es wurde sehr persönlich, mehr als ich erwartet hatte. Und auch politisch. Ausländer mögen es weniger fühlen, aber für mich ist es da.
In Bezug auf das Verhältnis zur Darstellung des Militärs?
Ja und nein Es geht eher um die allgemeine Stimmung der Verwirrung, diese Traurigkeit, und ich überfülle sie mit Bildern, die bei manchen Zuschauern verloren gehen können. Aber es spielt keine Rolle, ob Sie den Film aus verschiedenen Blickwinkeln betrachten.
Ähnlich war es mit „Onkel Boonmee“ - Zuschauer, die den historischen Kontext kannten, sahen eine andere Art von Film. Sie glauben nicht, dass andere etwas verpassenSie interessieren sich also weniger für abstrakte Ideen als für Charaktere?
Ich mache immer noch abstrakte Ideen, aber die Darstellungsform ist anders. Ich zitiere viel Kino. Hier zitiere ich immer noch, aber es geht eher darum, mich selbst zu zitieren. [lacht] Und ich bin sehr entspannt. Vielleicht, weil es in meiner Heimatstadt gedreht wurde, hatte es diese besondere Eigenschaft, die ich eher beiläufig und mit mehr Unschuld angehen kann. Außerdem ist das digitale Fotografieren für mich befreiend, auch wenn die Bilder nicht so anmutig sind wie der Film.
Dies war jedoch nicht Ihr erstes Rodeo mit digitalem Video.
Es war das erste Mal für Spielfilm.
Sie zählen das 'Mekong Hotel' nicht?
Nein, das war wie eine kurze. Aber eine solche Crew und all diese Leute zu haben …
Es war eine größere Produktion.
Ja.
Das wirft ein weiteres Problem auf: Ihr Ruf hat in den letzten Jahren zugenommen, und Sie sind offensichtlich einer der erfolgreichsten zeitgenössischen Filmemacher in Thailand. Wie wirkt sich das auf die Art von Filmen aus, die Sie dort drehen können?
Ich würde sagen, ich bemühe mich immer noch, den Film zu machen, den ich gerne mache, aber er kommt zur Selbstzensur. Ich werde zu einem Thema sagen: 'Hey, das können Sie nicht sagen, weil Sie im Gefängnis sind.' Daher habe ich mich nach einigen Jahren durch diese Einschränkung erstickt gefühlt.
Wann hat das angefangen?Sie suchen also nach etwas, das Sie dazu inspiriert, sich auf ähnliche Themen außerhalb Thailands zu konzentrieren?
Ja, und vielleicht ist das die Wurzel von allem. Seit meiner Kindheit habe ich mich mit Geistern und Schamanismus beschäftigt, und ich denke, Südamerika ist Teil dieser Wurzeln - all diese Drogen oder Rituale, die Ihre Wahrnehmung beeinträchtigen, und ich denke, das habe ich versucht zu erforschen. Es geht nur um Wahrnehmung.
Wie wollen Sie sich dort niederlassen?
Ich habe keine Ahnung, ich weiß es nicht. Ich kenne den Plan, den Sie erhalten, und der Plan, den Sie leiten, ist etwas anders. Wenn ich Tourist wäre, würde ich mich sehr über Thailand freuen, aber dort zu leben ist schon etwas. Im Moment lebe ich in Chiang Mai, im Norden von Thaliand.
Haben Sie einen Agenten, der Ihnen potenzielle Filmprojekte zusendet?
Nein, aber ich habe einen Galeristen für meine Kunstprojekte.
Wie entwickelst du deine Filme?
Es geht eher um den Produzenten. Meine Produzenten in England sind eher eine Hauptquelle - Simon Field und Keith Griffiths bei Illuminations Films.
Obwohl Sie keine großen Filme machen, beschäftigen Sie sich mit Fantasie. Wie viel Aufmerksamkeit schenken Sie Hollywood-Fantasy und Science-Fiction?
Sie sind mein Favorit! [lacht] Nicht viel wegen dem Ort, an dem ich lebe, aber ja. Ich schaue auf Spezialeffekte, es ist Magie.
Was hat Ihnen in letzter Zeit gefallen?
Ich sah wieder 'Interstellar' im Flugzeug hierher kommen.
Was ist mit Fernsehen?
Nein, wir haben zu Hause keinen Fernseher. Wir haben Kabel, sehen es aber selten. Nur Bücher und Filme. Ich lese Zeitschriften, die zu mir nach Hause geschickt wurden - Cinema Scope und Sight and Sound, das war's. Es geht nur darum, mich zu inspirieren und zu wissen, was los ist.
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